TATLIN NEWS #73

Белый куб как основа основ, главный образ детства Казимира, объемный, геометрический, загадочный и манящий, стал той самой основополагающей единицей художественного космоса, из которой выросли будущие архитектоны, а тогда просто сахарные домики на его детском столе

сахар, а меня занимает и волнует свет, исхо- дящий из его кристаллов. Именно Малевич увидел в его белизне исчезновение цвета. Я перебросил мостик от хлеба и макарон Ве- лимира Хлебникова к сахару Малевича, сое- динив двух гениальных творцов, мечтавших об утопическом блистающем мире, где бы все люди жили в гармонии и счастье. А на этом мостике стою я, простой современный худож- ник, мечтаю о том же, что и они когда-то. – Вы подхватываете и воплощаете идеи и других художников прошлого. В Москве на территории парка «Музеон», рядом с це- ретелиевским Петром I чуть не появилась неосуществленная Верой Мухиной фанта- стическая работа… – Проект «Водолаза-маяк» из нержавею- щей стали высотой сорок метров предназна- чался для Балаклавской бухты в Крыму. Я на- шел его описание в письмах Веры Игнатьев- ны Мухиной. Но не сохранилось ни одного эскиза этой гениальной инсталляции. Тогда я решил осуществить идею маяка в реально- сти, тем более у меня были водолазы со све- том в голове. Временно была установлена в Балаклаве трехметровая модель. А в буду- щем такой маяк засияет на Крымской набе- режной в Москве, на причале парка скуль- птур «Музеон». Светом своей головы водолаз будет встречать речные трамваи. Вера Му-

вершает свое обыкновенное путешествие во- круг Земли, а я – всего лишь спутник ее. – В прошлом году ваша очередная ми- фотворческая выставка в «Крокин-галерее» «Куб вечности» была посвящена творчеству Казимира Малевича, современника и дру- га Хлебникова…Там из кусочков сахара- рафинада был выстроен целый архитек- тонический город, фактически Манхэттен, среди этой ослепительной и хрустящей на зубах белизны возвышался и хлебный Ле- нин на вершине Дворца Советов, там же можно было увидеть и грустное порожде- ние нового времени – квадратных людей... Как появился этот проект?… – Эта история появилась из прочтения опять же Хлебникова. Я хотел изобразить Ле- бедию будущего, город-утопию, созданную воображением поэта. Как он выглядит, на что он похож ? В 2006 году были нарисова- ны эскизы инсталляции из сахара-рафинада в виде архитектонов. Но осуществить не пришлось, так как не было той самой глав- ной точки схода, из которой все происхо- дит. Все это началось с того момента, ког- да я прочитал в автобиографии Малевича, что его отец Северин Антонович Малевич, управляющий сахароваренным заводом, при- вел маленького Казимира к себе на рабо- ту. «Я ходил с отцом на завод и видел новые для того времени машины, я видел быстро вертящиеся центрифуги, в которых белился сахарный песок». Завод производил и куско- вой сахар-рафинад, ровные кубики которого размером 1,5 х 1,5 см укладывались в пачки по 250 кусков. Такой сахар был в семье Ма- левичей в достатке. Белый куб как основа основ, главный образ детства Казимира, объ- емный, геометрический, загадочный и ма- нящий, стал той самой основополагающей единицей художественного космоса, из кото- рой выросли будущие архитектоны, а тогда просто сахарные домики на его детском сто- ле. Так мной была разгадана тайна и «Черно- го квадрата». Сам Малевич сказал, что белый куб в 1915 году обернулся негативом. Так ку- бик сахара-рафинада, как геном, породил но- вое искусство. Опять же меня не интересует

хина предлагала поставить «Рабочего и Кол- хозницу» на Стрелке, сейчас это место занято бывшим царем, но «Водолаз-маяк», отважный подводный рабочий, будет стоять невдале- ке и напоминать ему о том, что он занял не свое место! Владимир Татлин, мечтавший о полетах на крылатом велосипеде, помог мне сконструировать исполинского летающе- го даблоида, которого я назвал «Летишков». Этот художник как планета-гигант захватил меня – малую планету – в свою орбиту, те- перь, совершив виток вокруг планеты Татлин, она пересекла орбиту планеты Малевич.… – В письме от 4 июля 1922 года Малевич писал Лисицкому: «Терпим ужасный голод. Я на волоске, а Хлебников уже лежит па- раличом разбитый. Кажется, привезут его в Петроград. Жестокое гонение чиновни- ков на нас оказывается…(И потом)… Хлеб- ников умер. Долой всех чиновников уду- шающих и тех, кто поддерживает их. Умер 28 июня, замученный голодом. На очереди Татлин и я». Напоминает ли вам это письмо ситуацию в современном мире? – Да, общество в большинстве своем не принимает пророков и визионеров. Поэ- ты и художники, выстраивающие воздушные замки утопий, кажутся людям сумасшедшими. Сейчас, конечно, другое время. И, что уди- вительно, сбываются пророчества Казимира

Архитектоны. Сахар-рафинад, клей, 2012. фото «Крокин-галерея»

ТАТLIN newS 1|73|116 2013

43

name