TATLIN NEWS #73

Анимации было позволено демонстрировать возможные варианты, вместо того чтобы мы сами придумывали некие образы как дизайнеры. Этот подход стал новым методом проектирования. Мы не рисовали ни одной линии; за нас этим занималась анимация

– Итак, вы занимались всем этим, пока не поступили в Колумбийский универси- тет, где в 1994 году не только получили ар- хитектурное образование, но и познакоми- лись с будущими партнерами, с которыми пару лет спустя открыли свое бюро SHoP. Что подтолкнуло вас к сотрудничеству? – Многое. Но я могу назвать вам то, что уж наверняка не повлияло на начало нашего сотрудничества. Это эстетика. Нас объеди- нило критическое отношение к тогдашнему ведению архитектурных практик. Существо- вало разделение между так называемыми «бумажными» архитекторами с их изысканны- ми рисунками и архитекторами-практиками, которые брались за любые проекты и разби- рались в проблемах строительства. Мы чув- ствовали, что эти два подхода в профессии все больше отделяются друг от друга. Почему нельзя объединить оба эти направ- ления? Мы хотели заниматься интересными проектами и разбираться в новейших

любопытной сцены. Машина остановилась перед зданием музея, и из нее вышли два старца. Они постояли в полной тишине не- сколько мгновений, а затем начали эмо- циональное обсуждение, указывая своими тростями на забранные в титан сложные изгибы. Это было начало нового понятия – нашумевшего «эффекта Бильбао», зрелищной архитектуры, способной привлечь капитал и туристов в самую глубокую провинцию. Новое здание в Бруклине обладает анало- гичной способностью привлекать прохожих. Прохожие перестают равнодушно проходить мимо. Останавливаясь, они начинают рассма- тривать этот необычный объект. Я хочу узнать об этой архитектуре – о здании и его дизай- нере, одном из пяти партнеров-основателей бюро SHoP Грегге Паскуарелли, который пригласил меня в свой офис, где работают сто человек, расположенный в тени небоскреба Вулворт-билдинг на Манхэттене. – Вы пришли в архитектуру из банков- ского дела. Расскажите, пожалуйста, как это произошло. – После обучения в университете Виллано- ва под Филадельфией я работал инвестицион- ным банкиром на Уолл-стрит и даже испытал на себе «Черный понедельник» – биржевой крах 1987-го года. Эта работа была по- настоящему скучной… А каждый раз, когда мне становилось скучно, я начинал рисовать. Однажды, открыв ящик своего стола, я увидел стопку своих рисунков, которые все время туда складывал. Пересмотрев эти рисунки, увидел, что на всех изображены здания, и тог- да я понял – это то, чем я хочу заниматься. На следующий день я ушел с работы. Это был 1989 год. Осенью я познакомился с архитек- тором, который перебирался со своей прак- тикой из Денвера в Нью-Йорк, и предложил ему помощь в ведении бизнеса – от поиска помещения до написания компьютерных про- грамм для расчетов зарплаты сотрудникам. Я изучил черчение и занимался инспектиро- ванием строительства его объектов на строй- площадках. Так продолжалось два года.

Несколько лет назад проект делового и жилого комплекса, включающего в себя 16 высоток и крытую спортивную арену, лихо задуманный Фрэнком Гери, призванный трансформировать зону железнодорожных путей в Бруклине Atlantic Yards, был приоста- новлен, а затем и вовсе отменен. Многие тогда были разочарованы, и я в том числе. Проект был урезан, а архитектор заменен. Все надежды на то, что в Бруклине, где совре- менная архитектура является скорее некой абстракцией, нежели привычной реально- стью, появится значительный архитектурный объект, были безнадежно утрачены. Что мог- ло произойти на этом невнятном месте, где столь воинственно столкнулись элегантные таунхаусы позапрошлого века, громоздкие офисные башни и торговый молл, – гигант- ская заноза на пересечении коммерческих Атлантик и Флатбуш авеню? Ведь и всемирно- известный архитектор, а с ним и многомилли- ардные инвестиции, безвозвратно «уплыли». И все же после многих лет планирования и начала строительства весной 2010 года что-то завораживающее стало проявляться на этом месте. Издалека главный объект ны- нешнего проекта «Барклайс-центр» – Дом ба- скетбольной команды Brooklyn Nets – постепенно обретал монументальную форму, порождая самые разные ассоциации, в за- висимости от угла зрения и даже настрое- ния наблюдателя столь необычного объекта. Я всегда видел в этой конструкции кита – жесткого, сильного, темного, значительно превышающего своими размерами все, что его окружает, и застывшего в момент велико- лепного прыжка, чтобы «набрать воздуха». «Барклайс-центр» был построен по проек- ту нью-йоркской компании «SHoP Аркитектс» и открыт в сентябре прошлого года. Арена превзошла всякие ожидания. Точнее, никаких ожиданий и не было. Тем более эффектным оказался результат. Я сравню его с Музеем Гуггенхайма в Бильбао, построенным по про- екту Гери, как минимум, в одном аспекте. Будучи там в 1997 году, когда здание было уже почти закончено, я стал свидетелем

Жилой дом porter House, Нью-Йорк. Фото © Seong Kwon

татLIN news 1|73|116 2013

63

nAme