TATLIN NEWS #73

Если архитекторы не овладеют новыми технологиями, чтобы иметь большую

ответственность, они еще больше утратят свои позиции. Наша модель следующая: архитекторы, являясь творческими мыслителями, должны быть универсалами, а не узкими специалистами

у Фрэнка Гери. Какие уроки вы извлекли, работая в этих бюро? – Главный урок – не стоит бояться строить сложные криволинейные формы. Другими словами, я увидел, что это в принципе воз- можно. Линн всегда будет воодушевлять меня, потому что он непрерывно развивает технологии и изобретает пути их примене- ния. Наблюдения за тем, как Гери пытается осуществить самые невероятные изгибы, и как Линн стремится применять новейшие технологии, подталкивают меня к постоянно- му поиску. – Расскажите о первых шагах вашей практики. С каких проектов все начина- лось? – У нас не было реальных проектов с самого начала. Некоторые из нас пре- подавали, чертили, строили макеты для бывших профессоров. Кроме проектиро- вания коммерческих и жилых пространств, мы участвовали в конкурсах. Первой победой в первый же год практики стал Митчел-парк на Лонг-Айленде с такими компонентами, как круглый павильон для исторической карусели, паромный терминал, марина, амфитеатр и камера-обскура. Затем была победа нашей инсталляции Dunescape в пре- стижном конкурсе музея P.S.1 для летнего музыкального фестиваля Warm-Up в 2000-м году. Этот проект привлек большое внимание и придал ускорение нашей практике. Был период, когда мы выиграли семь конкурсов из двенадцати. Это была большая удача. – А над какими проектами вы работае- те сейчас? – Их множество – жилой мегапроект «До- мино» в Уильямсбурге в Бруклине, прави- тельственный центр в Ботсване, стадионы в Атланте и Нью-Йорке, прибрежные парки в Манхэттене и Сиэтле, рекреационный комплекс Seaport возле Бруклинского моста, академические корпуса для Колумбийского университета, небоскреб в Чикаго, генплан расширения Музея Де Менила в Хьюстоне, и, я надеюсь, мы поговорим подробнее о недавно открытом спорткомплексе

технологиях, производстве, методах строи- тельства, в компьютерном моделировании, в принципе работы станков с ЧПУ. Наше сотрудничество началось в 1996 году, когда я еще работал в офисе Грега Линна, моего преподавателя в университете. Некоторые из моих друзей открывали рестораны, мага- зины и нуждались в помощи архитекторов. Тогда-то я и обратился к моим нынешним партнерам с предложением сотрудничества. – В чем ваша практика отличалась от других? – Я тогда работал над Корейской пресви- терианской церковью в Квинсе, Нью-Йорк. Линн уделял огромное внимание самым новым технологиям, и еще с 1993 года мы работали с первыми объемными принтера- ми, стереолитографиями и силиконовыми графическими машинами. – Правильно ли будет сказать, что цер- ковь Линна была первым зданием, спроек- тированным с использованием распростра- ненного сегодня параметрического моду- лирования? – Мы использовали анимационные про- граммы и добавляли к ним параметрические элементы, которые тогда только появлялись.

Это были первые шаги, попытка использова- ния анимационных программ как метод про- ектирования. Модель здания перемещалась и изменялась на экране, подчиняясь параме- трам, которые мы вводили. В определенный момент мы останавливали анимацию, чтобы просчитать и начертить планы и сечения для передачи информации о форме, которую мы хотели построить. Другими словами, ани- мационная программа позволяла проектиро- вание без использования эскизов и макетов. – Итак, в чем же была революционность такого подхода по сравнению с традицион- ными методами? – Разница была в том, что анимации было позволено демонстрировать возможные ва- рианты, вместо того чтобы мы сами придумы- вали некие образы как дизайнеры. Этот под- ход стал новым методом проектирования. Мы не рисовали ни одной линии; за нас этим занималась анимация. Мы лишь принимали решение, в какой момент остановить про- грамму, когда нам нравилось то, что мы виде- ли на экране. – Другими словами, вы манипулировали параметрами в поиске интересного образа. Кроме офиса Линна, вы также работали

Государственный офисный комплекс. Визуализация. Фото © SHop Architects

64 татLIN news 1|73|116 2013

nAme