TATLIN NEWS #73

Если заказчик поинтересуется – почему бы не попробовать так или этак, я скажу, что так и этак мы уже пробовали; эти варианты не работают и вот почему. Таким образом, я могу лучше аргументировать и сохранить чистоту моей работы

сверлить, резать, гнуть, и на сборку ушло всего шесть недель. – Сейчас многие утверждают, что буду- щее принадлежит параметрическому ди- зайну. – Конечно. Новому поколению дизайне- ров намного проще вводить некий параме- трический сценарий, чтобы прийти к визуаль- ному решению, чем при помощи эскизов или ручных макетов. Но утверждения архитекто- ров старшего поколения, будто что-то утеря- но – неправомочны. Мы все равно рисуем, программируем, изучаем форму и анализи- руем, как все работает в комплексе. Новые методы гораздо быстрее и дают возможность протестировать множество вариантов. – А Мис говорил: «Я никогда не даю за- казчику право выбора между вариантами, потому что он может выбрать неверный вариант». Мой друг– представитель стар- шего поколения архитекторов. Он говорит: «Но я сам знаю, чего хочу. Зачем мне нужно рассматривать другие варианты?». Хотите ли вы сказать, что современные архитекто- ры, создающие свои решения при помощи параметрического дизайна, не знают, чего хотят с точки зрения формообразования?. – Я попробую аргументировать позицию противоположную той, которой придержи- вается ваш друг. Ему кажется, что он знает, чего хочет, а на самом деле он находится в зависимости от стандартных наработан- ных решений; он привык к использованию определенных приемов, которые он компо- нует привычным опробованным способом в те композиции, которые ему кажутся подходящими. Нам же, чтобы прийти к некой форме, нужно принять множество решений и рассмотреть значительно больше инфор- мации… – Выходит, что именно незнание может вывести на лучшее решение, потому что за- дается множество вопросов и тестируется большое количество версий, прежде чем появляется некая форма. – Именно так, мы не хотим знать, какой будет окончательная форма. Иначе это будет

«Барклайс-центр», Бруклин, Нью-Йорк. Фото © Bruce Damonte

жило и дышало самым позитивным образом. Когда вы позволяете всему этому прийти в полное соответствие, часто оказывается, что здание приобретает формы, совершенно отличные от ожидаемых… – А что такое перформативный конверт? – Это оболочка здания и то, как она сде- лана. Наш первый проект – камера-обскура – был первым примером перформативного конверта. Нужно заметить, что весь объект был перформативным. Он был полностью спроектирован на основе параметров, которые отражали функцию внутри, какие га- бариты формы будут наименьшими. Этот объ- ект был спроектирован подобно самолету, и в результате мы получили очень необычное здание. Если бы его кто-то захотел построить, то это бы стоило очень дорого. Это было впервые, когда мы решили смоделировать каждую деталь в полную величину. Мы вруч- ную создали то, что называется BIM (Building information modeling) – или информационной моделью здания, то есть цифровую репре- зентацию физических и функциональных характеристик здания. Мы создали несколько тысяч рисунков. Было два вида рисунков: детали и их сборка. Готовые части затем были привезены на место. Все, что оставалось, – это их собрать. Рабочим не пришлось ничего

– Во всяком случае, не на архитектурном. Это то, против чего мы выступали с самого начала. Одним из наиболее ярких примеров для подражания мы считаем знаменитую дизайнерскую команду Skunk Works, создаю- щую модели самолетов для «Боинга». Это – лаборатория идей. Суть в том, чтобы собрать вместе умных людей, обладающих разными качествами, и создать им условия для того, чтобы работать изобретательно. – И где вы находите таких людей? – Понятия не имею. Каким-то образом они сами находят нас (смеется). – O.K., что такое перформативный ди- зайн и каковы его преимущества? – Мы избегаем проецировать некий образ или объект на место. Мы всегда начинаем со следующего вопроса – в чем состоит логи- ка работы того или иного здания? Как добить- ся наиболее эффективной отдачи его функ- ции? Затем здание помещается в среду, и мы рассматриваем его взаимодействие с раз- личными течениями, позициями, связями… Должно ли здание противостоять конкретной среде или органично в нее вписываться? Это и есть перформативные качества дизай- на. Другая сторона перформанса – это то, как здание построено, как разные его части скомпонованы и как добиться, чтобы здание

66 татLIN news 1|73|116 2013

nAme