TATLIN NEWS #43

это что касается техники. Сюже- том же его различных по размеру полотен становится воссоздание панорам городов с высоты пти- чьего полета. Используя в ка- честве исходников атласы и кар- ты, художник дополняет их сухое документирование неожиданны- ми деталями – то это оказываются заводские трубы, которые не мас- штабированы так, как остальные детали, и приобретают благодаря этому свойство подавляющей ог- ромности. Нет никакой законо- мерности в выборе этих деталей – именно поэтому работы напоми- нают детские рисунки. А еще по- тому, что первая картина в серии была создана на восемь лет рань- ше, чем автор их поднялся в воз- дух и смог действительно увидеть Землю с высоты. Создавая пейза- жи прежде всего в своей голове, Матийанэ, кажется, вполне дово- лен результатом – а результатом оказывается ложная нарратив- ность, которая обычно так увле- кает зрителей. Разглядывая пять панорам, представленных на вы- ставке, – Дурбан, Преторию, Лон- дон, Нью-Йорк и Гонконг – зри- тель получает возможность узнать о них что-то новое, никогда и не существовавшее. Ж.Б.

низма. С самого начала карьеры в 1920-е и до 1960-х он занимался преимущественно тем, что пропа- гандировал стиль «новой жизни» и внедрял его в сознание и дома масс. Хотя этот Райт и не родс- твенник Фрэнку Ллойду Райту, стиль их несколько схож, изоб- ретатель американского «модуло- ра» тоже был сторонником про- стых и ясных форм, но если Фрэнк творил все больше в архитектуре, то его не менее удачливый и зна- менитый однофамилец стал из- вестен благодаря дизайну кухон- ной утвари. Впрочем, посуда не стала единственным выразителем его идей: в более поздние годы Райт начал заниматься дизайном интерьера, а затем попробовал свои силы как дизайнер сборных домов. Стиль Райта заключался в том, чтобы сделать интерьер не- навязчивым и расслабляющим. После второй мировой войны люди чаще становились замкну- тыми индивидуалистами, поэто- му Райт, чтобы как-то переломить эту ситуацию, вполне по-русски делал центром дома обеденную зону и вообще строил процесс ди- зайна от частного к общему, пос- тепенно наращивая пространство вокруг предмета. Ж.Б. Быстрее, ВыШе, сильнее 14.02.08–07.03.08 | Выставка «архитектор Дмитрий Буш» | Галерея «Вхутемас», Москва Дмитрия Буша недаром на- зывают «главным по стадионам» – за его плечами различные про- екты спортивных сооружений в Москве. Выставка представля- ет работы архитектора с начала восьмидесятых, когда он, выпуск- ник МАРХИ, занимался бумажной архитектурой, участвуя в различ- ных зарубежных конкурсах. Ра- боты, выполненные для откры- тых конкурсов журнала «Japan architect» в соавторстве с А. Хо- мяковым и Д. Подъяпольским, отличает минимализм в выборе средств – штрих, простые геомет- рические формы, без декора. И замысел, тяготеющий к абстракт- ной идеальной архитектуре. Период 1991–1994 гг. был связан с Германией – конкурс-

МОСПРОЕКТа-4. Основной рабо- той становится разработка кон- цепции спортивных сооружений. Отдельный раздел выставки пос- вящен градостроительным кон- цепциям. Ж.Б.

ноВый риМ 14.02.08–25.03.08 |

Выставка «римский мир» | Музей архитектуры, Москва | www.muar.ru Тема открывающейся в МУАРе выставки – художественное от- крытие древнеримской архитек- туры. Максим Атаянц, архитектор из Санкт-Петербурга, в течение ряда лет путешествует по провин- циям давно погибшей Римской империи, собирая из разрознен- ной мозаики развалин древних поселений в Северной Африке и на Ближнем Востоке картину бо- гатейшей архитектурной и худо- жественной жизни. Свои откры- тия, сделанные в Марокко, Ал- жире, Тунисе, Ливии, Иордании, Ливане и Сирии, Атаянц привез в Россию. Этот материал име- ет большое научное значение,

ные проекты на конкретные пост- ройки демонстрируют абсолютно реалистичный подход при сохра- нении жестковатой графической подачи. В это время архитектор получает первый опыт работы над многофункциональным спор- тивным комплексом (Вайсензее, Берлин, 1993–95). В 1995 году Дмитрий Буш возвращается в Москву. С 1998 года возглавляет 6 мастерскую

фото: © МУАР

Простая Жизнь 09.02.08–20.04.08 | Выставка «рассэл райт: жизнь с хорошим дизайном» | The Goldstein Museum of Design, University of Minnesota, сэнт Пол, сШа | goldstein.cdes.umn.edu Рассэл Райт (Russel Wright) был одним из выдающихся ди- зайнеров американского модер-

22 ТАТЛИН_neWs №1(43)54_2008