TATLIN NEWS #81

АНРИ КАПТИКОВ

По утверждению итальянского автора, все это, особенно черно-белым и зеленым цветами, «напоминает аналогичные мо- тивы лукканских шелковых тканей прошлых времен» [6, с. 18]. В иной, менее дробной манере оформлена стена притвора за арками, хотя и тут встречаются сходные зооморфные мотивы в технике инкрустации. Основное место отведено евангельским («Снятие с креста» и др., приписываемые знаменитому Никколо Пизано) и историческим композициям, связанным со св. Регулом. Но наибольший интерес представляет заключенный в мелкие арочки цикл знаков Зодиака, сопровождаемых аллегориями две- надцати месяцев. Например, Июнь – фигура с серпом, срезающим колосья, Октябрь – закупоривающая винные бочки. Что касается объемно, в характере круглой скульптуры выпол- ненной композиции «Св. Мартин и нищий» над стыком централь- ной и правой арок притвора, то ее считают перенесенной сюда откуда-то работой византийского мастера первой половины 13 в. Боковые фасады отмечены вертикалями лизенов, а торцы трансепта «разграфлены» вверху на квадраты и прямоугольники. Апсиду оформляет в нижней части высокая «накладная» аркату- ра, а над нею – аркатура-галерея, аналогичная главному фасаду, но решенная намного проще. Тут выделяются разве что крупные маски на стыках арок, возможно, автопортреты строителей. Сводчатое перекрытие делает интерьер единственным среди храмов Лукки. В  этом городе «готический стиль не очень был воспринят… Старались сочетать новые тенденции с прочными и еще преобладающими романскими конструктивными тради- циями». Оттого «устремленность вверх крестообразных пилястр и вертикальность центрального нефа значительно ослаблены полукруглостью арок» [6, с. 22–23]. Находящиеся внутри собора произведения искусства относятся преимущественно уже к эпо- хе Возрожения (надгробия работы Якопо делла Кверча, картины Гирландайо, Бронзино, Тинторетто). Здесь же в восьмиугольной часовне конца 15 в. хранится главное сокровище храма – Святой Лик (деревянное раскрашенное распятие, будто бы приплывшее к берегу близ Лукки из Палестины). Кампанила в плане квадратная, подразделенная горизонталя- ми тяг и поясков арочек на ярусы, число проемов в которых, сле- дуя тому, что было несколькими веками ранее в Равенне, возрас- тает по вертикали от одного до четырех. ЦЕРКОВЬ САН МИКЕЛЕ В ЛУККЕ Находится на рыночной площади, где был древнеримский фо- рум. Точно не датируется. От первоначальной постройки, вероят- но, предроманского периода, осталась крипта, чьи окна с обрам- лениями растительным орнаментом сохранились под апсидой существующего храма. Он относится, по-видимому, к 12 в. (в XIX столетии имели место некоторые достройки и искажения). Трехнефная базилика с трансептом, над южным рукавом кото- рого поставлена кампанила. Передний фасад до уровня боковых нефов представляет со- бой семь высоких арок на колоннах (по краям – пилястры). Эта аркада как бы наложена на гладкую стену с тремя прямоугольны- ми дверными проемами. Центральная арка шире остальных и, за- ключая в себе главный вход, наделена над ним рельефом и кар- низом, выше которого – особый резной архивольт на консолях, снабженных головами львов. В тимпане ее небольшая роза, тогда как тимпаны боковых арок заполнены ромбическими углублени- ями, знакомыми нам по пизанским постройкам. Верхняя часть фасада во многом аналогична местному собору Сан Мартин. Снова аркатуры на невероятно варьируемых в смыс- ле обработки их стволов и капителей колонках, дополненных инкрустацией: реальные, реже фантастические (вроде некоего Пегаса с рыбьим хвостом); животные и птицы, всадники. Однако,

РОМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА ИТАЛИИ ЛОМБАРДИЯ . ЭМИЛИЯ-РОМАНЬЯ ТОСКАНА . АПУЛИЯ . СИЦИЛИЯ

Продолжение. Начало в журнале TATLIN NEWS № 6-1|78-79|128 2014

СОБОР САН МАРТИНО В ЛУККЕ Этот храм – третий по счету (первоначальный относился к 6 в., второй, пятинефный, освятили в 1070 г.). В двенадцатом столетии началась перестройка в существующий, которую завершил мастер Гвидетто да Комо в 1204 г. Однако и после этого продолжались ра- боты над убранством главного фасада, а алтарная часть была зна- чительно расширена на восток в самом начале 14 в. Ввиду сохранения пятинефности новый собор оказался неу- стойчив и после совещания с участием ряда видных зодчих (в том числе Симоне ди Франческо Таленти) был после 1372 г. переделан в трехнефный. Кроме того, внутри взамен стропильных перекры- тий возвели крестовые своды. С тех пор храм, не считая отдельных позднейших пристроек, является базиликой в три нефа с открытым притвором, трансеп- том, продолженным прямоугольным, имеющим посередине по- лукруглый выступ алтарем. Юго-западный угол частично вобрал в себя пристроенную с этой стороны кампанилу, что привело к значительной асимметрии переднего фасада. Сам фасад считается не вполне завершенным: недостает еще одного яруса аркатур и щипца. Тем не менее, в нем изначально заложен контраст высоких и широких арок притвора (стиснута только правая, примыкающая к кампаниле) и идущих над ними трех аркатурных галерей на колонках. Нижние арки разделены мощными крещатыми столбами, из которых по осям и диагональ- но выступают колонны.Стволы этих колон сплошь покрыты ре- льефами, где, начиная с небольшой высоты, располагаются одна над другой группы фигур. Это декорация дополнена на стене того же яруса фасада весьма своеобразными консолями. Они в виде скорчившихся либо трубящих человечков или масок, поддержи- вающих подобие полок, которые украшены зверями, птицами, змеями, растительным орнаментом и т. п. Что должно быть уста- новлено (а, возможно, просто не сохранилось) на этих полках, можно представить по левому углу с восседающим на консоли львом. В аркатурах, составляющих верхнюю часть фасада, поража- ет разнообразие колонн. Колонны одного и том же ряда не со- впадают ни характером ствола (гладкий, витой, пучкообразный со «жгутом», покрытый ромбами, арочками, «елочкой» или вся- ческой рельефной резьбой), ни капителями, хотя они почти все растительные. К  этому надо добавить изощренную инкрустацию над арочками, включающую медальончики – розетки, крестики (опять же бесконечно варьирующиеся), сцены охоты и т. д.

ТАТLIN NEWS 3|81|131 2014

89

SCHOOL