TATLIN NEWS #45

на ГРани 03.06.08–29.06.08 | Выставка «архитектурные скульптуры – скульптурная архитектура» | галерея aedes am Pfefferberg, Берлин, Германия | www.aedes-arc.de Выставка работ скульптора Пита Кроке (Pit Kroke), который живет и работает в Берлине и на Сардинии, включает работы се- рии, имеющей несколько пафос- ное латинское название ludus architectonicus, что может быть переведено как «игра архитекто- ническая». Но самое интересное не в увлечении автора латынью, а то, что в крошечных для тако- го названия скульптурках серии ное сосуществование сущностей, но как ситуацию, характеризую- щуюся сложной «совокупностью отношений». Гетеротопия – кате- гория прежде всего социальная – личные пространства, существую- щие в параллельных реальностях, наилучшим образом понятие ил- люстрируют примеры санаториев или тюрем. В рамках экспозиции представлены работы, которые могут, при желании, быть отнесе- ны к категории «искусства аутсай- деров»: их творцы вытеснены за пределы истеблишмента, и рабо- ты представляют собой артефак- ты экстремального эмоциональ- ного напряжения или необычного опыта. Среди экспонатов оказа- лись проекты утописта Стефа- на Хэфнера, макет шестиэтажно- го самолета Ханса-Йорга Георги, работы голландского художника Виллема ван Генка, которые кро- потливо собирались работниками музея в течение нескольких лет. ж.Б.

минимальными художественны- ми средствами ему, действитель- но, удается выразить эту игру. Нефункциональные архитек- турные шалости можно было бы принять за совсем уж легкомыс- ленные проекты, если бы они не были такими модернистскими по своей природе. Кроке, родивше- муся в сороковом году прошло- го века, не понаслышке известно, что такое модернизм, и его мини- опыты вполне перекликаются и с такими масштабными проекта- ми, как, например, нимейеровс- кая Бразилиа. В поэтическом ви- дении Кроке ни скульптурная, ни архитектурная составляющая не преобладают: его работы – чис- тая эссенция того состава, кото- рый мог бы получиться, если бы архитектура не была так озабоче- на собственной утилитарностью. Однако в достижении апогея это- го симбиоза моментально встает вопрос: на что такая архитектура годна? Пожалуй, разве что на то, чтобы стать скульптурой. ж.Б.

сы». Онтология слова восходит к звукозаписывающей индустрии шестидесятых годов. Примерно в это же время началось форми- рование городов-лидеров, если смотреть на ситуацию в ракурсе архитектурного превосходства. Наконец, через сорок лет тер- мин «ремиксы» может быть с лег- костью употреблен в отношении построек, ведь «ремиксы» зву- чит безобиднее «парафраза» или «кальки». Кураторы выставки на- пирают на то, что термин адресу- ет пытливый ум зрителя к общим корням, которые в период модер- низма приобрели все без исклю- чения архитекторы. Но все чаще подобные слова становятся ба- нальной спекуляцией. Конечно, чтобы стоять, корней стоит де- ржаться, но для полета вообра- жения лучше, наверное, забыть о них совсем. ж.Б.

эФеМеРные здания 12.06.08–21.09.08 | Выставка «Рисунки на песке» | Pinakothek der Moderne, Мюнхен, Германия | www.pinakothek.de Первый эскиз, сделанный ар- хитектором, чаще всего более адекватно отображает идею, чем даже построенное здание. Види- мо, потому появилось в свое вре- мя направление бумажной ар- хитектуры, что на ранних стади- ях проектирования в рисунках и чертежах архитектурное видение проявляется в наиболее чистой форме, вне зависимости от кон- текста и последующих неизбеж- ных уменьшений, сокращений, увеличений и неизвестно чего еще. Архитектурные черновики максимально приближает иссле- дователя (если, конечно, архитек- тор прославится) к его личности. текторы и инженеры из Германии выиграли за прошлый год очень большое количество конкурсов на самые разные здания по всему миру. Это произошло не за счет особо уж эффектных решений, а благодаря немецкой практичнос- ти и внимательной работы с кон- текстом. Выставка, как следует из названия, представляет те самые проекты, которые в 2007 году оп- ределили образ немецкой архи- тектуры, подчеркивая их типич- но немецкие черты: техническая инновация, внимание к деталям, включенность в окружение, а так- же фокус на экологии. 16 разных офисов представили по две ра- боты – тонкий ход кураторов за- ключается в том, чтобы просле- дить творческий почерк бюро, сравнив работы в Германии и за ее пределами. ж.Б.

ненеМецкое неМецкое

07.06.08–09.11.08 | Выставка «Готово к отправке: современная германская «экспортная» архитектура» | немецкий музей архитектуры, Франкфурт-на-

фото представлено: Aedes Am Pfefferberg

Майне, Германия | www.dam-online.de

Вопрос определения культур- ной идентичности архитектуры встал особенно остро в момент усиления процессов глобализа- ции. Часто архитекторы хотят достичь «эффекта Бильбао», сам феномен которого дискредитиру- ет ориентирующихся на него про- ектировщиков. Характерно, что в эту «плеяду» с подмоченной ре- путацией не попал ни один не- мецкий архитектор. Зато, подме- тили кураторы выставки, архи-

коРни 03.06.08–29.06.08 | Выставка «Ремиксы» | галерея aedes am Pfefferberg, Берлин, Германия | www.aedes-arc.de Архитектура Восточной Ев- ропы – что почти правило – это арьергард архитектуры Евро- пы Западной: в Голландии, Вели- кобритании, Франции, Германии экспериментируют, завоевывая славу, в Чехии, Словении – об- живают, отбирая самые жизне- способные проекты и слегка мо- дифицируя их. Выставка чешско- го бюро A69 даже и название-то носит подталкивающее к опреде- ленным размышлениям – «Ремик-

фото представлено: Aedes Am Pfefferberg 16 ТАТЛИН_nEws №3(45)59_2008