TATLIN NEWS #45

У биеннале была тема, и очень российская: «Как жить». С разных сторон взглянуть на этот вопрос предлагали экспозиции «российского павильона», «международного павильона», «павильона Москвы», а также выставки, про- ходившие в рамках «параллельной програм- мы биеннале». Вышеперечисленные экспози- ции – некоммерческие, поэтому разместились они в тех местах, которые остались незаняты- ми выставочными стендами производителей и продавцов стройматериалов, мебели, свето- вого оборудования и отдельных архитектур- ных бюро, готовых выложить круглые суммы за аренду площадей ЦДХ.

выставлены посвященные жилой тематике проекты 18-ти иностранных бюро (таких, как голландцы «neXT», словенцы «OFIS», француз Ив Лион, немец Штефан Форстер и другие). Из лекций этих же иностранцев была по большей части сформирована и лекционная программа биеннале. Никто из представлен- ных архитекторов, кроме, пожалуй, британ- ца Уильяма Олсопа, не причислен к пантео- ну «звезд» современной архитектуры. Но это вовсе не беда. Как правило, архитекторы рас- сказывают на лекциях о своих проектах. А проекты «звезд», расхватанные архитектур- ными журналами, и так хорошо знакомы тем, кто более или менее «в материале». Конеч- но, появление Хадид, Фостера и им подобных могло бы добавить мероприятию паблисити, однако российской публике, быть может, куда полезнее посмотреть на Штефана Форстера - немца, который, как старик Хоттабыч, чудес- ным образом превращает панельные ГДРов- ские пятиэтажки в комфортное социальное жилье, или эксцентричного Уильяма Олсопа, появление которого – уже само по себе праз- дник. В рамках «параллельной программы» би- еннале тему жилья по-разному развивали вы- ставки «НЭР-Критово» (галерея ВХУТЕМАС) и «Новые города – новое в городах» (МУАР). Первая показывает никогда ранее не выстав- лявшиеся оригиналы дипломных работ участ- ников группы «НЭР» («новый элемент рассе- ления») – знаменитого утопического проекта 60-х годов; вторая демонстрирует реальные российские проекты, которые на сегодняш- ний день перешагнули масштаб отдельных кварталов и микрорайонов – поэтому, по сути, речь идет уже о новых городах. Две вы- ставки по-своему взаимосвязаны, ведь идеи группы «НЭР» очень сильно повлияли на гра- достроительство в нашей стране; а многие ее участники (кроме Алексея Гутнова, все они и поныне здравствуют) – учителя тех российс- ких архитекторов, работы которых представ- лены в МУАРе. Каталог экспозиции проекта «НЭР-Критово» можно увидеть в том номере журнала ТАТЛИН, который вы сейчас держи- те в руках. Отдельного внимания заслуживает еще одна экспозиция «параллельной программы», посвященная судьбе 30-тысячного города Южа Ивановской области. Выставка, подго- товленная исследователем Сергеем Ситаром и его товарищами, глубокая по содержанию, оригинальная по воплощению, удивитель- ным образом сочетает в себе взгляд ученого и художника. Ситар в рамках международного проекта «убывающие города» давно занима- ется изучением этого городка, пережившего смерть градообразующего предприятия, по- кидаемого жителями и отрезанного от всей остальной цивилизации (в Юже нет даже со- товой связи!). Вот уж действительно – как жить?.. е.в.

науЧИТе Меня ЖИТь 27.05.08–22.06.08 | первая биеннале архитектуры | Москва

Может быть, от биеннале и ждали боль- шего. Но само понятие «биеннале» означает не более того, что некое мероприятие прово- дится раз в два года. Тем не менее, это сло- во имеет вполне определенные коннотации. На ум сразу приходит Венецианская биеннале – главное, пожалуй, событие в мире архитек- туры; она впервые состоялась 11 лет назад, а следом за ней стали возникать биеннале в та- ких городах, как Лондон, Роттердам, Сан Пау- лу, Стамбул или корейский Гуанчжоу. Неуди- вительно, что новость о проведении первой биеннале в Москве породила у российской публики особые ожидания, которым отчасти суждено было оправдаться, а отчасти нет. Но дело, конечно, не в названии. Москов- ская биеннале была образована, по сути, пу- тем сложения двух выставок – «Арх-Москва» и «Дом на Брестской», проводившихся до это- го ежегодно. Главными организаторами собы- тия выступили, собственно, те институции, в помещениях которых и разместились экспо- зиции: ЦДХ (Центральный дом художника), Третьяковская галерея и Музей архитектуры им. А.В.Щусева (МУАР), а кроме того, Мос- комархитектура, Фонд «Арт-Москва», Союз ху- дожников и журнал «Проект Россия». Идею биеннале поддержала администрация Прези- дента РФ и другие госструктуры (морально, но не материально); главным спонсором же вы- ступила «Mirax group» – девелопер, который строит известную башню «Федерация» в Мос- ква-Сити.

В холле ЦДХ был размещен «российский павильон» в виде экспозиции «Квартальный вопрос» (речь шла о тех российских проек- тах, которые подразумевают строительство целых кварталов) и пафосный стенд проводи- мого журналом «Эксперт» совместно с влас- тями «исследовательско-коммуникационного проекта «Российский дом будущего», на кото- ром лица высших чиновников занимали едва ли не больше площади, чем все остальное со- держание. Павильон международный и вовсе не втиснулся в ЦДХ, заняв подколоннадное про- странство во внутреннем дворе здания. Про- екты для выставки отбирал Барт Голдхоорн, экспо-дизайн делал Борис Бернаскони. «Па- вильон» выглядит как условный читальный зал библиотеки с настольными лампами и ма- ленькими простыми столиками, на которых

28 ТАТЛИН_newS №3(45)59_2008