TATLIN NEWS #45

эСТеТСкИй декОнСТрукТИвИзМ | номинация «Портфолио» | проекты Многофункциональный рекреационный комплекс, Бизнес-парк на автомагистрали Балтия, Многофункциональный административный комплекс в ЮВАО | архитекторы К. Канунникова, А. Вартапетова Молодые архитекторы из бюро «Александ- ров и партнеры» выбрали своим стилем эстет- ский геометрический деконструктивизм, при- вязанный к местности. Выбор совсем не так плох, только, учитывая вкусы публики, а так- же то, что ни одного особо бионического или деконструктивного здания в России до сих пор не построено, есть некоторые сомнения в том, что он будет уж очень актуальным. Тем не менее, на суд жюри архитекторы представи- ли добротный европейский деконструкт, без особых изысков, но в мэйнстриме. А строгое включение его в контекст делает проекты еще более заслуживающими внимания. Объемно- пространственное решение проектов строит- ся на линейном визуальном взаимодействии их частей, разбросанных довольно далеко друг от друга. Комплексный подход позволя- ет создавать довольно изящные решения.

массу, но с одной из самых эфемерных «кон- струкций» – светом. Причем, свет в его рабо- тах имет право называться именно конструк- цией, поскольку в инсталляциях художника становится не вспомогательным элементом, позволяющим ощутить объем художествен- ных артефактов, но самоценным объектом. Отношения Таррелла со светом похожи на отношения корейского художника До Хо Су с тканью – последний в недавнем прошлом сшил из ткани апартаменты. Также искусство Таррелла имеет много общего с визионерским искусством – выстраиванием объектов, кото- рые видны лишь с определенной точки зре- ния. Однако уникальность проектов Таррел- ла в том, что его инсталляции становятся не- отъемлемой частью пространства, так же, как неотъемлемой его частью является свет. Если другие организуют пространство вокруг при помощи объекта, то Таррелл лишь оформляет его – в чем и заключается смысл и суть работ художника, и именно это придает им черты ар- хитектуры. Инсталляции Таррелла учат видеть – но видеть не красоту или богатство приро- ды, не политические или социальные взгляды автора, как можно предположить и чему от- дает предпочтение большинство актуальных художников, его история – о том эфемерном, что можно увидеть, заглянув в себя. В искусстве Таррелл избрал для себя путь саморепликации – на протяжении множе- ства лет он повторяет прославившую его ин-

сталляцию «Пространство неба» – «Skyscape» – в разных местах. Теперь, наконец, она поя- вилась и в Южной Калифорнии – это событие отмечают большой ретроспективной выстав- кой. Само «Пространство неба» – в большой степени можно считать архитектурной инс- талляцией: взаимосвязь пространства и све- та становится здесь очевидна как нигде. Инс- талляция, собственно, заключается в том, что в специально перекрытом кровлей простран-

проводится внутри одной страны, можно ли составить себе полную картину того, насколь- ко русские проекты конкурентоспособны и интересны могут быть за рубежом. Конечно, лелеяние собственной идентичности – воп- рос важный, но это вопрос, скорее, престижа. С другой стороны, как сказал один из участни- ков, смотр – это повод провести черту под тем, что сделано в профессии, но что с того, если, по большому счету, идеи, обычно представ- ленные здесь, не имеют резонанса. В семи- десятые-восьмидесятые годы прошлого века архитекторы, бывшие непризнанными проро- ками в своем отечестве, с успехом выигрыва- ли международные конкурсы. Сегодня же, не- смотря на то, что межвузовские и даже обще- российские конкурсы появляются все чаще, очевидных успехов на мировой арене практи- чески нет, не учитывая, конечно доставивший много тем для разговоров пермский конкурс. В общем, тенденция налицо – количество кон- курсов, судя по всему, обратно пропорцио- нально качеству работ. Она не является за- кономерностью, но внимательнее отнестись к ней не мешало бы. Ж.б. МаТеМаТИЧеСкИй СвеТ Джеймс Таррелл (James Turrell) – один из самых необычных художников нашего вре- мени. Его уникальность состоит в том, что он работает не с объектами, имеющими объем и

32 ТАТЛИН_newS №3(45)59_2008