TATLIN NEWS #45

. . .Cтремление познать тайны феноменологии света и желание в искусственных условиях воспроизвести хоть какие-то отголоски этого волшебного мира стало делом его жизни. | ...That efforts to pene- trate the secrets of light phenomenology and desire to recreate at least some aftersounds of this magical world have become his life-work.

ледствии несколько лет сотрудничал с ним по строительству на Лабрадоре. Природа стала главной музой творчества Карпентера. Будучи студентом Школы дизай- на в Род-Айленде, он руководил университет- ским музеем природы. Каждое лето Джеймс проводил в путешествиях в самых отдаленных местах, где он открывал для себя природу в ее первозданном виде. Он участвовал в экс- педициях в лесах Амазонки и на Лабрадоре, о котором так много знал с детства по расска- зам деда. В путешествиях Джеймс подраба- тывал ботаником-рисовальщиком и инструк- тором по плаванию. Однажды он увидел уди- вительное явление – оказавшись в маленькой рыбацкой лодочке ночью в океане, он стал свидетелем люминесцентного свечения мил- лионов моллюсков. По словам Джеймса, это выглядело так, будто весь океан зажегся от поверхности до самого дна. Этот необычный опыт столь сильно повлиял на юного исследо- вателя, что стремление познать тайны фено- менологии света и желание в искусственных условиях воспроизвести хоть какие-то отго- лоски этого волшебного мира стало делом его жизни. Лабрадор продолжает воодушевлять

Карпентера и сегодня. Каждое лето он прово- дит там неделю с семьей. «Конечно, я не стремлюсь добиться в сво- их проектах ночного свечения в океане иден- тичного тому, что я видел на Лабрадоре. Но постоянны попытки воссоздать ситуации, ко- торые обращали бы внимание на различные феномены, окружающие нас в повседневной жизни». Слова Джеймса как бы перекликают- ся с игрой света расставленных по всему офи- су фрагментов стекла, кристаллов и макетов. Купаясь в лучах солнца, они перезваниваются между собой волшебными хрустальными зву- ками. «Любопытно, что человеческий глаз реа- гирует на происходящее вокруг выборочно. Различной визуальной информации так мно- го, что мы не в состоянии ее обрабатывать адекватно и поэтому многое отбрасываем для простоты восприятия. Мне же интересно соб- рать те фрагменты информации, которые су- ществуют вокруг нас, но по разным причинам порой не доходят до нашего сознания» – рас- суждает мой собеседник. Его инсталляции из парящих на невиди- мых нитях стеклянных панелях выборочно и

original beauty. He took part in expeditions to the forests of Amazon and to Labrador, of which he knew a lot since child- hood from his grandfather. While travelling, James worked as a draftsman, drawing pictures of plants, and as a swimming in- structor. Once he saw an amazing phenomenon; spending the night in the ocean in a small fisherman’s boat, he observed lu- minescent light from millions of squid. As James said, it looked as if the whole ocean was lit, from top to the very bottom. This exceptional experience has influenced the young researcher so strongly, that efforts to penetrate the secrets of light phenom- enology and desire to recreate at least some aftersounds of this magical world have become his life-work. Carpenter keeps drawing inspiration from Labrador until these days. Each sum- mer he spends a week there together with his family. «Certainly I do not strive to achieve the night ocean glow identical to what I have seen at Labrador in my projects. But my efforts to recreate situations that would draw our attention to various phenomena surrounding us in daily life are persistent.» James’ words seem to have something in common with the play of light on fragments of glass, crystals and models standing all over his office. Bathing in sunrays, they call to each other in magical crystal-clear voices. «It is interesting that the human eye reacts to what goes on around in quite a selective manner. There is so much visual in- formation around, that we are not able to process it properly, therefore much of it is neglected in favour of easier perception. And I am interested in gathering those pieces of information that exist around us, but do not reach our consciousness for various reasons», he says. His installations made of glass panels suspended on invisible strings magnify and strengthen the focus of our attention on the most commonplace natural phenomenon in a selective way, at various scales: a snake crawls over the ground, a bird flies in the sky, a fish swims in a brook. However, in a closed darkened gallery space all things commonplace turn surrealistic and even metaphysical. Borders of reality wash away, and an amazing theatrical action unwinds and turns us and all around us into a festive fairytale world. Another installation in the Museum for Jewish Heritage in New York City is a huge screen with water playing with patch- es of sunlight on its surface. This is an image of reality in real time, many times enlarged. A special camera placed on top of the building scans a large area of the New York Harbour and aims itself at the point, where sun radiance is the most inten- sive. The screen placed next to the window opening to the bay is surprisingly contrasting the real image. It is saturated with the sunlight play and constant changes of ever brighter and ra- diant fragments of sunlight. Carpenter was still a student, when he cooperated with a well- known American sculptor Dale Chihuly. Together they created a number of experimental projects out of glass and ice. In late sixties – early seventies much in this area was still unknown. In 1971 together with a small group of enthusiasts Carpenter helped Chihuly open the Pilchuck Glass School, currently the largest in the world and well-known, near Seattle. Then Car- penter studied the skill of manufacturing glass in Rome and at the celebrated Venini factory in Murano. He taught classes in his alma mater, and worked as an advisor in the Corning Glass Works research center in Corning, New York, for a decade. In this world-famous Center founded in mid-19 century, where over 25 thousand employees work, the most surprising qualities of glass have been discovered.

Dichroic Light Field, New York, 1994-1995

ТАТЛИН_news №3(45)59_2008 89