CA альманах

союз архитекторов россии, январь–октябрь 2010

175

КАК ЭТО БЫЛО. СВИДЕТЕЛЬСТВО СОВЕТСКОГО АРХИТЕКТОРА

Феликс новиков, вступительная статья к книге « советский модернизм. 1955–1985. Антология » (публикуется с сокращениями*)

в зените славы и почитания – все бремя вины было возложено на архитекторов. Конечно, главное в тек- сте той речи было в ее социальной сущности – совет- ская власть впервые обратилась к интересам людей, впервые поставила перед собой задачу решить острейшую для страны жилищную проблему. Тому и должны были служить всемерная индустриализация, тотальное типовое проектирование, решительная экономия во всех возможных аспектах строитель- ства и проектного дела. Но только зачем было воз- лагать вину за жилищную нужду на архитекторов? Что же касается эстетических проблем профессии, то задача была поставлена следующим образом: «ар- хитектура должна иметь привлекательный внешний вид». Но что это такое? Понимай, как знаешь! Как бы то ни было, началась борьба с «изли- шествами», началась архитектурная перестройка. Хрущев сам, именно этим словом, определил задачу архитекторов. Однако даже высокопоставленные представители нашей профессии окончательно утра- тили доверие в его глазах. Столь важное дело было поручено строителям. Возможно, Хрущев полагал, что таким образом он укрепляет «диктатуру пролета- риата». В архитектурные мастерские пришли полно- мочные комиссии. Истово снижалась стоимость строительства. Каждый проект подвергался экзеку- ции – уменьшались выносы карнизов, круглые ко- лонны заменялись пилястрами, гранит штукатуркой, с капителей слетали акантовые листы. Словом, как говорит пословица, «тех же щей, да пожиже влей». Все это тут же просчитывалось, и в протоколе засе- дания комиссии фиксировалась сумма экономии. Честно скажу – мы воспринимали это дело безо всякого энтузиазма. Больше того, с противодей- ствием. Понятно, что столь механический подход к делу профессиональной критики не выдерживал. Архитекторы как могли сопротивлялись. Убеждения, сложившиеся в предыдущие годы, в одночасье не изменишь. Мне тогда было всего двадцать семь. Молодому человеку, казалось бы, проще воспринять новые тенденции. Но ведь меня учили должным об- разом целых шесть лет, и еще пять я не без успеха выступал на «классическом» поприще. Понятно,

ПОВОРОТ. 7-го декабря 1954 года в Кремле, на Всесоюзном совещании строителей выступил инициатор этого мероприятия – глава Коммунисти- ческой партии Советского Союза Никита Сергеевич Хрущев и произнес речь, решившую дальнейшую судьбу советской архитектуры. Здесь надо сказать, что оратор и прежде проявлял живой интерес к проблемам созидательной деятельности. В период 1935–38 гг. он, возглавляя столичную партийную организацию, интересовался вопросами строитель- ства, всячески содействовал его индустриализации, и московское метро строилось при его активном участии. Словом, дело это было ему не чуждо. Но должно быть он слышал известное утверждение Наполеона: «Женщины и архитекторы способны разорить любое государство». И потому, не знаю, как к женщинам, но к архитекторам Хрущев относился с нескрываемым недоверием. И оно явно прозвучало в его, как всегда, пространной речи. Содержание ее явилось для архитекторов пол- ным сюрпризом. Никто ничего подобного не ожидал. То был «гром среди ясного неба». Хрущев не стес- нялся в выражениях. Мало того, что он назвал все наши деяния «излишествами». Весь наш творческий цех он пригвоздил к позорному столбу, подверг его «гражданской казни», обвинив архитекторов в рас- точительстве народных денег во имя своих тщеслав- ных интересов, в целях создания «памятников себе». Он не без издевки поминал имена уважаемых ма- стеров – не иначе, как с прилагательным «дорогой», подразумевая цену их построек. Это был разгром. Застигнутые врасплох архитекторы растерялись. Как же так? Разве вся наша предыдущая деятельность не опиралась на партийную поддержку? И разве не награждали нас за эти постройки? Спустя еще пятнадцать месяцев Хрущев препод- несет ХХ съезду, всей партии и миру еще больший сюрприз, выступив с докладом о культе личности Сталина. Но это будет потом. А пока Сталин – вдохно- витель «освоения наследия», отлучивший советскую архитектуру от современного движения двадцатых годов, лично поощряющий классическую архитекту- ру премиями своего собственного имени, оставался

релиз

СОВЕТСКИЙ МОДЕРНИЗМ: 1955–1985. Антология – Феликс Новиков. Взгляд из XXI века – Владимир Белоголовский – Екатеринбург: ТATLIN, 2010. – 232 с. Книга представляет собой альбом фо- тографий ста объектов советской архи- тектуры обозначенного в названии пе- риода. Редакторы-составители, извест- ный советский архитектор и публицист Феликс Новиков и молодой американский архитектор и критик Владимир Белого- ловский, составили антологию на осно- ве архивных фотографий и публикаций в профессиональной архитектурной прес- се советского периода. Публикация про- ектов сопровождается кратким описа- нием. Уникальный по своему характеру труд открывает целый пласт совет- ской архитектуры, скрытый, несмотря на давно разрушенный «железный за- навес», отсутствием должного инте- реса. Однако то, что читатель увидит на страницах книги, заставит его за- думаться об уникальности и оригиналь- ности мысли советской архитектуры XX века.

что сами мы ничто другое предложить были еще не готовы. А потому смотрели на эту процедуру, что на- зывается «с фигой в кармане». И если все детали карниза уже были изготовлены и по сей причине он не подлежал отмене, данное обстоятельство достав- ляло некоторое удовлетворение.