TATLIN NEWS #51

– Я вырос в Бретани, в ярко выраженной природной среде; я всегда остро воспринимал природу и форму. Мой отец был скуль- птором, но умер, когда я был ребенком. Возможно, именно эти со- бытия оказали на меня самое большое влияние. – Каковы, на ваш взгляд, ключевые характеристики творчества ди- зайнера? – Мне кажется, это честность перед самим собой, миром, чело- веческими потребностями, окружающей средой. Дизайнер несет большую ответственность – он разрешает нужды человечества, но неминуемо формирует и такое чувство как зависть. – Какими, как вы считаете, должны быть вещи и пространство, окру- жающие нас ежедневно? – У меня нет стремления изменять мир, какое присутствует у многих дизайнеров современности. Но я мечтаю о мире, который был бы более ответственным, уважительным и открытым, о мире в котором нет места гигантским фигурам мастеров мирового мас- штаба. – Чем, на ваш взгляд, должна отличаться эстетически безупречная вещь? – Эстетика – вещь очень субъективная. Но идеальный объект – это объект, отражающий подход, рассказывающий нам историю с помощью чистых форм и экономии материалов. – Многие современные дизайнеры проектируют объекты, интерье- ры, рассчитывая на произведение определенного яркого впечатления, другие же, наоборот – очень лаконичны и просты в своем авторском высказывании. Чем руководствуетесь вы, когда создаете свои проек- ты? Что является неким основным ориентиром, целью? – Мне кажется самое главное – быть бескорыстным и экспрес- сивным, иметь четкую линию повествования, которая бы выража- лась во всей своей полноте через форму, а для этого необходимо использовать правильные методы и материалы. – На что вы как художник и творец обращаете внимание, прежде всего, попадая в тот или иной интерьер?

– Я ищу устойчивую связь между интерьерами и объектами, они должны помогать друг другу в формировании среды. Ведь дизайн в разработке интерьера – всего лишь часть работы с про- странством, существует еще архитектура и среда. И нужно учиты- вать все это в полноте и единстве. Хотя энергия деталей, которая формируется с помощью дизайна, масштаб, который позволяет чувствовать себя увереннее и спокойнее и энергия форм – дей- ствительно оказывают очень сильное влияние на остальные эле- менты целостной истории. И это одна из причин, по которым в по- следние несколько лет современную архитектуру все больше и больше воспринимают как объект. Но я не верю в то, что мы вот так можем бросить все и «улететь на космическом корабле», поэ- тому все-таки необходимо единство и разнообразие с некоторым налетом несерьезности. – Вы часто признаетесь в том, что источником вдохновения для вас являются отличающиеся гармоничными и плавными линиями природ- ные формы. Чего именно такая эстетика и творческий метод позволя- ют достичь? – Я думаю, жизни не хватит на то, чтобы в полноте ответить вам на этот вопрос. Я родился в этой среде и в нее возвращаюсь. Все то, чем я занимаюсь и что создаю в этом мире, необязатель- но, потому что людям для жизни не нужно такое количество объ- ектов. Но я болен драматизмом, я творец, и чтобы жить, я должен творить. Так что когда я творю, я пытаюсь делать это правильно, и когда я смотрю на природу вокруг себя, я чувствую такое сми- рение, что мне хочется создавать объекты, которые, казалось бы, могли бы раствориться в этом пейзаже. – Занимаясь творческой деятельностью сегодня, трудно оставаться только творцом, нужно быть хорошим организатором, руководителем. Как вам удается совмещать все виды этой деятельности и не мешает ли это творческому процессу? – У меня нет таких убеждений, что мне якобы никто не нужен, чтобы заниматься тем, чем я занимаюсь. Дизайном интерьеров

need anybody to do what I do. Interior de- sign needs to be managed with a team. So in a way the team is a core of this activity, but in another way, I am very hard to work with and I have a lot of difficulties to del- egate. Hopefully I have very confident peo- ple around and more of all a studio manag- er who helps me to drive the studio. – What is more important for you as a de- signer – the work process or the end result when you get to see how your work of art in- teracts with its environment or how it works? – The work process is fundamental to give legitimacy to the result, that’s what I call an history. Work process only with- out any end result is not what I call design, as there is no production of a finished re- sult, but this action is necessary as the re-

Уникальные объекты для Пьера Берже: светящиеся объекты Abyss, 2008, ©Brice Vandermeeren | Unique pieces for Pierre Berg é : shining objects Abyss, 2008, ©Brice Vandermeeren

Коллекция для фабрики Ceccotti: стулья Beside you, Милан, 2008, ©Riccardo Bianci | Ceccotti collezioni: Beside you, Milan, 2008, ©Riccardo Bianci

less object is an object which reflects an approach, tells us an history through pure shapes and a matters economy. – Many contemporary artists design their objects or interior works with the idea of mak- ing a vivid impression on the spectator, while others, on the contrary, keep their artistic ex- pressions subtle and simple. What guides you in your artwork? What are your benchmarks or targets, if any? – Being pure and expressive, having a strong narrative line through shapes and the use of right techniques and matters. – What are the very first things you notice as an artist about an interior? – That interiors and objects are strong- ly linked, both help each other and partici-

pate to our environment. Design is a part of the story, then we have interior design, architecture and environment. We can’t fo- cus only on design. But the power of details which constitute design it scale which re- assures and the power of the shapes, had a very strong influence on the other ele- ments of the story. That’s one of the reason why today architecture seamed more and more to be treated as an object those last years. But I don’t believe that we can leave in spaceship, that’s why variety with a cer- tain sense of futility is still necessary. – You frequently say that harmonic and flu- id natural forms are your source of inspira- tion. What this kind of aesthetics and artistic approach help to achieve?

– I think I won’t have enough of one life to tell it to you. I m born in this environ- ment and will come back to it. All what I do and create in this world is not necessary as human doesn’t need so much objects to leave. But I have a dramatic disease, I’m a creator and I need to create to exist. So as I do it, I try to do it right, and when I look to the natural landscape around, I feel so humble that I want to do objects that could give the impression that they can disappear in this landscape. – It’s tough to be just an artist nowadays; you have to be a good manager too. How do you combine these activities? And doesn’t it interfere with your creative side? – I do not have the pretention that I don’t

Уникальные проекты для Пьера Берже: Shell – кресла, превращающиеся в полку, 2008, ©Brice Vandermeeren | Unique pieces for Pierre Berg é : Shell – long chairs becoming a shell, 2008, ©Brice Vandermeeren

ТАТLIN news 3|51|74  2009  119