2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Обновление революции

refresh the Revolution

Арт- резиденции

Матьё Мартен

Matthieu Martin

Пожалуйста, опишите проект, который вы делаете в ре- зиденции в Екатеринбурге. Как вы выбрали место? Почему именно Белая Башня? Думая об объекте, я сразу остановился на Белой Башне. Рассматривая фотографии, я был очень удивлен, обнаружив Белую Башню – такой характер- ный в формальном отношении для конструктивиз- ма объект – в столь плачевном состоянии. Противо- речие между геометричным объемом здания и хаотичной композицией граффити тут же при- влекло моё внимание и возбудило желание порабо- тать с этим объектом. Что для вас важнее в проектах: процесс или результат? Мне кажется, результат адекватен процессу, ведь первое в данном случае – следствие второго. Но нужно понимать, что процесс – не только меха- нические действия, это и выбор материалов, к примеру. Скажем, для возвращения Белой Баш- не изначального вида я использую краску из Туни- са, ставшего одной из стран «арабской весны». Для меня в данном случае важен пафос изменения мира, и конструктивизм начала 20 века тождественен ре- волюциям начала 21-го в каком-то смысле. Вообще, граффити – искусство, по-вашему? И как вы от- носитесь к тому, что оно нарушает целостность среды? Я не думаю, что нужно характеризовать граффити как искусство, для него не подходит традиционная классификация. Конечно, самим художникам важно, чтобы граффити достигло более официального ста- туса – так оно легче продаётся. Но для меня граффи- ти – это что-то вроде коллективной памяти, своего рода заметки на полях города. Чем вы руководствуетесь, закрашивая те или иные граф- фити (уровнем художественности, качеством исполне- ния, собственными представлениями о чистоте города)? Идея перекрашивания объектов – это не какая- то воля гигиениста, имеющего целью уничтожить граффити, я бы даже сказал, что я работаю, по боль- шому счету, совсем не с граффити. Мой жест про- тивостоит самой архитектуре зданий, их качеству символа или носителя символа. Недавно граффитчики стали использовать баффинг (от англ. buffing – «зачистка») в качестве новой техники своей работы. Как вы оцениваете роль и художествен- ную ценность этой техники?

Could you please describe the project that you are currently working at while being an in Ekaterinburg. How did you se- lect the place? Why the White Tower? While thinking about what my potential object might be I immediately decided on the White Tower. Looking through the photographs I was startled to come across such a formally typical constructivist edifice being so pa- thetically neglected and dilapidated. The incongruity of the geometric volume of the structure and of the chaotic composition of graffiti splashed across it was quick to at- tract me attention and to inspire the desire to work with this object. I think that the outcome has a lot to do with the proc- ess since in this case the former is a direct consequence of the latter. But one has to be aware that the process is not a purely mechanical act, it also includes for instance, one’s choice of materials to work with. In order to restore the White Tower’s original exterior I, for one, am using a Tunisia-made paint. Tunisia being one of the countries affected by the events of the “Arab Spring” is very impor- tant to me here as is the pathos of changing the world. There is also a sense in which Constructivism of the early twentieth century is synonymous with the revolutions we are currently witnessing in the early twenty first century. Do you think that graffiti is art at all? And if you do, what is your take on this art’s incursions into the integrity of an environment? I really do not think that one has to file graffiti away un- der that label of “art”, I do not think any traditional labels and classifications fit here to begin with. Artists certain- ly have high stakes in conferring this official status onto graffiti for this is what makes it easier to sell. I conceive of graffiti as a form of collective memory, a kind of note- taking on the margins of a city. What are the criteria that you consider when deciding which graffiti to paint over: its artistic properties, the skillfulness with which it was executed, or your own ideas about how clean the city should be? The idea of giving some objects a fresh coat of paint is not some will of a crazed hygienist seeking to destroy graffiti. I would even go as far as to suggest that by and large I do not really work with graffiti. My gesture is juxtaposed to the very architecture of the buildings I work with, to their symbolic quality, to them as bearers of this symbolism. What is more important to you in the projects that you en- gage in: the process or the outcome?

230