2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Artist in residence

Матьё Мартен. обновление революции. Работа художника и ассистентов на Белой башне. Фото: Светлана Спирина Matthieu Martin. refresh the revolution. Artist and assistaints are working on the White Tower shell. Photo: Svetlana Spirina

Graffiti artists have recently adopted a new technique in their work called “buffing”. What do you think of its func- tions and artistic value? First of all, the very emergence of graffiti as a mode of ex- pression within urban space has changed our perception of architecture and urbanism. At least, it has certainly changed mine. It is a well known fact that whenever au- thorities decide to paint a graffiti over they always choose on the shade of paint closest to the original color of the wall, thereby unconsciously bringing forth a new format of graffiti. Thus my projects that imply painting over graffiti ultimately work with the idea that the authorities—while meaning to destroy graffiti—may be quite unwittingly be part of creating abstract street painting. I think that your choosing an object which is at once a his- torical building and a cultural monument is a really crucial aspect of the work that you are doing here in Ekaterinburg. All in all, the renovation of such an edifice has social and public significance to it, does it not? Does the social aspect of this work seem important to you at all? This is my first time working directly with a building clas- sified as a historical monument. I have noted earlier that today this building practically lies in ruins, used as an ad- vertisement stand, which strikes me as a somewhat weird way of treating a building included into an inventory of historical monuments. I want to convert it into a site of minimalist aesthetics, the means of which respect the original conception that the architect had for this building. The public will gain a chance to rediscover this site, which holds such symbolic significance for the city and does so in so many ways. If I see the advertisements go from the building I shall already think my project a success.

Во-первых, само появление граффити как сред- ства выражения в городской среде изменило наш взгляд на архитектуру и урбанизм. По крайней мере, мой взгляд. Как известно, когда власти закраши- вают граффити, они не всегда используют тон кра- ски, близкий к основному тону стены, создавая та- ким образом неосознанно новый формат граффити. Поэтому мои проекты, связанные с закрашиванием граффити, разрабатывают тему этого неосознанного участия властей с их желанием уничтожить граффи- ти в создании абстрактной уличной живописи. Мне кажется, очень важный аспект вашей работы в Екатеринбурге состоит в том, что вы выбрали зда- ние – памятник истории и культуры. Восстановление подобного объекта, в общем-то, имеет социальный, общественный характер. Насколько социальный аспект представляется вам важным? Это первый раз, когда я буду непосредственно ра- ботать со зданием, классифицированным как исто- рический памятник. Я отметил, что сегодня это зда- ние – практически руины и служит площадкой для рекламы, что довольно странно для здания, внесён- ного в список памятников. Я хочу сделать его пло- щадкой для произведения минимальной эстетики, средства которой уважают оригинальный замысел архитектора. Для публики это будет возможностью открыть заново эту во многом символичную для го- рода постройку. Если мне удастся сделать так, что реклама исчезнет, я уже буду считать, что я добил- ся здесь успеха.

Интервью провела Ирина Кудрявцева

231

Interview by Irina Kudryavtseva