TATLIN NEWS #46

Миссией шоу было изменить лицо архитектуры. новая, в боль- шей мере европейская архитектура была представлена как дух времени, так называемый зайтгайст. Призыв был понятен всем – именно так должен был выглядеть зайтгайст. | there was a sense of mission to change the face of architecture. the new largely european architecture was presented as the spirit of the age, a zeitgeist. the message was very clear – this is what zeitgeist should be. this is what it should look like.

– а какие важные выставки вы бы отме- тили в мире? – На мой взгляд, одна из самых захваты- вающих выставок – «Триумф барокко: евро- пейская архитектура 1600 -1750 гг.», органи- зованная Генри Миллоном в 2000 году. Она прошла в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, Палаццо Грасси в Венеции и дру- гих европейских музеях. Эта выставка освеща- ла десятки макетов-оригиналов выдающихся зданий в стиле барокко в Италии, Германии, Австрии, Швейцарии, Франции, Голландии, Ан- глии и России. Мне также очень нравятся вы- ставки проектов Ренцо Пьяно, потому что они ориентированы на процесс творчества и стро- ительства. Питер Айзенман сделал потрясаю- щую выставку в Канадском центре архитек- туры в 1994 году под названием «Города рас- копки» (Cities of Artificial excavation), где он перестроил Центр в свой собственный проект, внутри которого демонстрировались другие его проекты. – Поговорим об архитектурной коллек- ции МоМа. назовите ее шедевры. – Нам принадлежат 19 тысяч рисунков- оригиналов Миса ван дер Роэ, а также мно- гие его письма и фотографии. С другой сто- роны, МоМА не коллекционирует архивы ху- дожников или архитекторов, как, скажем, Щусевский музей архитектуры в Москве, кото- рый имеет большую коллекцию архивов. Дру- гой исторический шедевр – потрясающий ри- сунок Корбюзье, сделанный им во время его лекции в 1935 году. Нам принадлежит множе- ство рисунков-оригиналов Льюиса Салливе- на, Фрэнка Ллойда Райта, Жана Прува, Марсе- ля Брейера, Луиса Кана, Бакминстера Фуллера, Пола Рудольфа, Оскара Нимейера и практиче- ски всех известных архитекторов от раннего модернизма до наших дней. – разрешите уточнить – 19 тысяч рисунков-оригиналов одного лишь Миса ван дер роэ. разве это не большинство всех рисунков отдела? – Конечно, у нас собраны всего две тысячи рисунков не Миса. – как вам удалось заполучить такой уни- кальный архив?

similar exhibits designed by Gropius and other Bauhaus artists and architects, such as the very influential Werkbund Exhibition in Paris in 1930 of which Hitchcock and Johnson certainly knew. However, the idea that an architect would design an exhibition space itself was new for MoMA. In addition, the catalog of the ex- hibit became the very first book ever written on Mies. There were many other influential and hugely popular shows at MoMA: Five Architects in 1969, Italy: The New Domestic Landscape organized and curated by Emilio Ambasz in 1972, Deconstructivist Archi- tecture in 1988. – What other influential exhibits can you recall interna- tionally? – One truly spectacular show that comes to mind was The Tri- umph of the Baroque: Architecture in Europe 1600-1750 organ- ized by Henry Millon in 2000. It was shown at The National Gal- lery of Art in Washington DC, Palazzo Grassi in Venice and other museums in Europe. The exhibition highlighted dozens of ex- traordinary original models of major baroque buildings in Italy, Germany, Austria, Switzerland, France, the Netherlands, England, and Russia. I also like Renzo Piano’s exhibits of his own work be- cause they are very process- and construction-oriented. Peter Ei- senman did an incredible exhibition at the Canadian Center for Architecture in 1994 called Cities of Artificial Excavation where he redesigned the Canadian Center as itself an architectural project in which he showed his other projects. – can we talk about the MoMa collection? What are the highlights? – We have 19 thousand Mies van der Rohe original drawings as well as many of his letters and photographs. However, it is unu- sual for MoMA to own the entire archive of someone’s work. We are not like Schusev Museum of Architecture that primarily col- lects archives. Another historical masterpiece is 1935 spectacu- lar lecture drawing by Le Corbusier. We have many original draw- ings by Louise Sullivan, Frank Lloyd Wright, Jean Prouve, Marcel Breuer, Louis Kahn, Buckminster Fuller, Paul Rudolph, Oscar Nie- meyer and just about every major architect from early modern period to now. – Let me get this right – 19 thousand drawings by Mies. Wouldn’t that be the majority of the entire collection? – Absolutely, we have only two thousand drawings that are not by Mies. – how did you acquire such a unique archive? – No, it was a purchase with many conditions and responsibili- ties. Owning an archive is a very expensive proposition. You have to maintain it, catalog everything, house it and make it accessi- ble to the public. – What would you like to add to the collection? – We try to focus mostly on contemporary architecture as op- posed to historical one. We want designs for both realized and non-realized projects that have theoretical weight to them that really matter. Every time we think of acquiring a piece we try to evaluate it and see if it would help our collection to tell the story of the history of Modernism. There are a number of movements and styles, which I would like to see more strongly represented. Such are: Italian architecture and design of 1920s and 1930s, Art Deco architecture, the Soviet Avant-garde. They are all very poorly represented. – What do you have at MoMa as far as soviet avant-garde? – (Pause). – Do you have anything? – I think we have virtually nothing. We might have a few things I’m not quite sure. I have to look it up. We have a model of Ivan

Макет cборного домика для Нового Орлеана, 2008 г. Площадь: 35 кв.м. Лоренс Сасс, США. Проект «С доставкой на дом: изготовление современного жилища», MoMA, 2008г. | Digitally Fabricated Housing for New Orleans, 2008. Area: 375 sq. ft. Lawrence Sass, American. Project «Home Delivery: Fabricating the Modern Dwelling», MoMA, 2008

– Это была покупка с большим количеством условий и обязанностей. Любой серьезный архив нужно поддерживать, вести учет каж- дой мелочи, обеспечивать качественные усло- вия содержания и предоставлять доступ об- щественности. – Что бы вы хотели приобрести для кол- лекции музея? – В основном мы уделяем внимание совре- менной архитектуре, а не исторической. Мы коллекционируем как реализованные, так и нереализованные проекты. Главное, чтобы в этих произведениях присутствовала важная теоретическая составляющая. Каждый раз, когда мы задумываемся о расширении кол- лекции, мы задаемся вопросом – поможет ли это приобретение лучше продемонстрировать историю модернизма? Я бы хотел пополнить наши запасники произведениями многих ар- хитектурных движений и стилей. К примеру, итальянская архитектура 20-30-х годов про- шлого века, архитектура ар-деко и советский авангард представлены довольно слабо в на- шей коллекции. – Что у вас есть из советского авангар- да? – (Пауза). – у вас есть что-нибудь? – Вы знаете, я задумался – а есть ли у нас хоть что-нибудь из советского авангарда? Мне кажется, что у нас нет практически ничего. У нас есть макет проекта Леонидова – Инсти- тута Ленина, но это не оригинал, а репродук- ция из офиса Рема Коолхааса. В других от- делах музея есть прекрасные картины, книги, фотографии, афиши и графика Малевича, Ли-

98 татlin news 4|46|61 2008