TATLIN NEWS #46

АрхиТекТурА мАсЛом 13.06.08–05.10.08 | выставка «уилл олсоп: городской манифест» | центр канадской архитектуры, монреаль, канада | www.cca.qc.ca Когда Уилл Олсоп читает лек- ции, он говорит о вещах, на пер- вый взгляд, мало близких ар- хитектуре: о прекрасном и без- образном, о самовыражении и  прочей ерунде, относящейся  скорее к области личного. Мо- жет быть, именно потому, что он  не отказывается от себя в угоду  публике и даже не идет на ком- промисс, его компания как ком- мерческое начинание потерпела  крах и пережила слияние. Но как  художник Олсоп, безусловно, за- служивает уважения, а те здания,  что были построены по его про- ектам, принесли ему титул «архи- тектора клякс» – это, может быть,  чересчур экстравагантно. Однако  когда художник получает нарица- тельное имя, это символизирует  то, что выработка пластического  языка закончена: он стал узна- ваем, а к этому стремится едва ли  не большая часть деятелей мира  искусства. Одно из заданий, ко- торое Олсоп обязательно выпол- няет со студентами, – это живо- писные полотна на тему архитек- турных проектов. Максимально  фактурные, они похожи даже уже  не на картины, а на коллажи и ма- кеты – плоскость нивелируется,  но ее присутствие все же задает  определенную основу и целост-

ЛюДи песков 17.06.08–14.08.08 | выставка «песочный город» | музей архитектуры, стокгольм, швеция | www.arkitekturmuseet.se Говорят, город поглощает че- ловека. Настолько, мол, что он  уже и не мыслит своего суще- ствования без этой матрицы, ста- новится абсолютным пленником  и заложником своего стремле- ния к комфорту и системе. А я вот  люблю фотографировать макеты.  Стоишь рядом с ним, населенным  крохотными манекенами, и уни- версум собственного твоего мира  открывается прямо-таки с кос- мической скоростью. Ты больше  здания, больше целого района,  даже и городка в иных случаях.  И единственное, чем ты ограни- чен, – это хрупкость пластмассо- вого мира. Но пластмасса-то еще  туда-сюда, а вот песок – это со- всем новое слово в макетирова- нии. Даже, пожалуй, высказыва- ние. Больше художественное, чем  конструктивное, конечно. Джен- ни Бернтссон (Jenny Berntsson),  в таком случае, говорит, захле- ность. Выставка выстроена во- круг шести больших полотен, не- давно полученных музеем в дар  от архитектора, которые можно  было бы назвать подготовитель- ными эскизами проекта одного  из корпусов Колледжа искусства  и дизайна в Торонто. Можно было  бы, если бы они не были аутен- тичными и завершенными. Ж.Б.

фото: Jenny Berntsson

бываясь: на протяжении про- шлого года она построила едва  ли не с десяток утопий в самый  разных местах планеты. Роман- тику этого жеста трудно перео- ценить: художница ищет, по ее  же собственным словам, мгно- венные средовые импульсы, воз- действующие как на людей, так и  на город. Эти постройки полно- стью отождествляются с города- ми благодаря многочисленности  зданий и планировке, но рядом с  ними, надеется художница, чело- век, наконец, ощутит, кто в доме  хозяин. Ж.Б. в ГЛАвной роЛи 04.07.08–11.08.08 | выставка Background | Галерея Photographer.ru на винзАвоДе, москва | www.winzavod.ru, gallery.photographer.ru BACKGROUnD – это накоплен- ный жизненный опыт, формаль- ное и неформальное образова- ние; одновременно это просто  фон, задник – то, на фоне чего  разворачивается интрига. Оба  эти значения слова отражают  личность и сферу интересов ав- тора. В пространстве кадра Алек- сандра Гронского живые люди,  машины, дома  превращаются  в элемент ландшафта, дегумани- зируются. Они – часть дизайна,  расставлены для оживления пу- стого и унылого пейзажа. Из са- мой разреженности, протяжен- ности всеобъемлющего бэкграун- да, задника возникает понимание  принципиального человеческо- го одиночества и невозможности  коммуникации. Гронский пред- принимает путешествие за путе-

шествием по Евразии – от Золо- того Кольца до Дальнего Востока,  от Ямала до Сочи. Там он находит  мир, в котором человек выглядит  пешкой. Это бэкграунд как пред- ставление о нежилых и бездуш- ных простаранствах, это пред- ложенное нам в кривом зеркале  определение самих себя, своего  жизненного опыта.

фото: Александр Гронский

С другой  аутич- ность работ Гронского вовсе  не надрывно-трагична, но меди- тативна. Задник, фон  оказыва- ется главным действующим ли- цом, интрига неподвижности куда  глубже и фундаментальнее дей- ствий главных героев, кем обыч- но мы представляем себя. Ж.Б. оБороТнАя сТоронА меДАЛи 07.07.08–28.09.08 | выставка «Лачуги пекина» | музей искусств, роттердам, нидерланды | www. kunsthal.nl Проведение Олимпийских игр  считается для любой страны бла- гом: новое строительство, подъ- ем туристического бизнеса, по- вышение статуса. Китай полу- чил все эти блага по полной. Но  у французского фотографа Ам- бруаза Тезена (Ambroise T é zenas)  стороны, 

живопись © Will Alsop

22    ТАТLIN news 4|46|61  2008