TATLIN NEWS #46

к настоящему, но и прогнозом на будущее. Конечно, известная хаотичность и некая, как будто, неряшливость проектов придают им дополнительный нерв – вроде, это и не соби- рается воплощаться, это так, небольшое увле- чение. Как говорится, «чего стоит культура, если ее может разрушить человек, прибыв- ший в страну с двухнедельной визой в кар- мане». Однако тот резонанс, который получи- ли эти проекты, та страсть, с которой к ним до сих пор апеллируют, значат намного больше, чем все слова и манифесты, произнесенные и записанные в свое время. В Андалузском центре современного ис- кусства накануне закончилась выставка, ку- раторский замысел которой трудно переоце- нить. Одна часть экспозиции была посвяще- на работам американской группы «веселых проказников» под названием Ant Farm («Му-

нулись ревизировать бабушкины сундуки, в которых хранятся проекты, объекты и раз- мышления, касаемые судеб архитектуры, ну… как раз примерно нашего времени. В ход идут не ретроспекции много построив- ших и респектабельно-уверенных Роэ или Ле Корбюзье, это, скорее, ностальгия по бе- шеным 60-м, в которые «секс-наркотики- рок-н-ролл» были неизменными составляю- щими практически любой деятельности. Не чужды они оказались и архитектуре, даже если на чисто формальном уровне – ранние Archigram, Archizoom, Йона Фридман (Yona Friedman), Superstudio, Гордон Матта-Кларк (Gordon Matta-Clark) и еще несколько десят- ков с той или иной степенью радикальности проектировали дома и даже психоделические города. Нынешний год ознаменовался тре- мя ретроспекциями, среди которых выставка «Мегаструктура: перезагрузка» в берлинском Modem, «Страна грез: архитектурные экспе- рименты» в MoMA и, наконец, выставка, по- священная работам американской группы Ant Farm и испанского архитектора Хосе Мигеля Прада Пуле (Jos é Miguel Prada Poole) в СААС. Что стоит считать точкой отсчета эскала- ции интереса к этим авторам? Конечно, про- ще всего привязывать подобные события к венецианской биеннале. Она, все же, остает- ся на сегодняшний день одним из главных ми- ровых событий в области архитектуры. Про-

приехал итальянский архитектор Чино Дзук- ки, автор десятков реализованных проектов жилых домов и комплексов, общественных пространств, коммерческих и промышленных зданий. Несмотря на совсем не учебное июль- ское настроение, около 300 человек пришло послушать прекрасного оратора и его лекцию «Архитектура – это (не) дерево». В первой части обширной лекции архитек- тор дал подробный анализ развития интер- претации города как города-сада эпохи Напо- леона, органической материи модерна, дерева Рудольфа Шварца и Ле Корбюзье, лабирин- та Team Ten и кристаллической решетки Кри- стофера Александра. Современный город, на взгляд Чино, не похож на традиционную про- думанную структуру, созданную человеком, – он хаотичен и выглядит скорее как естествен- ное образование. Вторую часть лекции Чино посвятил собственным реализованным про- ектам, которые всегда создаются им в контек- сте города и окружающего пространства. Ссылка на видеозапись лекции размещена на сайте www.archcenter.org. 09.07.08 | лекция Чинно Дзукки | Центральный дом архитектора, Москва | www.archcenter.org

равьиная ферма»), вторая же отдана рабо- там менее радикального испанца Хосе Миге- ля Прада Пуле. «Фермеры» появились в 1968 году, сна- чала в составе Дуга Майклза (Doug Michels) и Чипа Лорда (Chip Lord). Чуть позже к этой компании, устраивавшей свои акции и ин- сталляции на западном побережье США, при- соединились Кертис Шрайер (Curtis Schreier), Хадсон Маркес (Hudson Marquez) и Дуглас Хар (Douglas Hurr). Определяя себя как группу

шлая, как известно, была посвящена тому, что города превратились в мало пригодные для жизни агломерации. А так как всякое дей- ствие рождает противодействие, то, похоже, вся эта «гонка сооружений» являет собой ни что иное, как попытку возродить интерес не просто к утопии, но к ее реализации. Ведь с какой стороны ни посмотри на эти проекты, они в уже сформировавшемся консюмерист- ском обществе пытались прилаживать на свои спины деревянные крылья, при этом надеясь, что эффект, если и не будет стопроцентным, то хотя бы не нулевым. Сейчас, когда на сме- ну эффективной модели решетки пришла ха- отичная биомасса зданий, которая ширится и растет, как ей будет угодно, а архитектор уже не сдерживающий фактор, а проводник неко- его «архитектурного разума», попытка в оче- редной раз восстановить наследие «бумаж- ников» единым фронтом может оказаться не только анализом прошлого, которое привело

андеграундных архитекторов, они признава- ли авторитетами Бакминстера Фулера, Пао- ло, Сольери и Archigram, а интересовались в основном тем же, что и большинство амери- канцев, – машинами и поп-культурой. Но де- лали это, что греха таить, не совсем в амери- канской манере. Архитектурные проекты – чаще всего кратковременные инсталляции, – которые осуществляли фермеры, опреде-

Красная таблетКа Вот ведь что. В Европе и США в послед- нее время обозначилась некая тенденция, состоящая в том, что все музеи дружно ки-

34 татLIN newS 4|46|61 2008