TATLIN NEWS #46

ленным образом соотносились с идеями «де- тей цветов», но при этом были так настойчи- во отрезвляющи, что вряд ли могут считаться примерами каких-то детских опытов на ко- ленке. Среди реализованных проектов есть весьма амбициозные даже по названиям: по- строенный в Техасе «Дом века» бионических форм (1972) или «Страна свободы» – моло- дежный торговый центр, скроенный из наду- вных конструкций, скрепленных проводами – этот уже можно считать прямым исследова- нием американского общества потребления. Еще через пару лет «фермеры» представили проект «Дельфиньего посольства» в Австра- лии, где должны были налаживаться взаимос- вязи человека и дельфинов. Наконец, самая известная их работа, которая вошла в сокро- вищницу искусства ХХ века, – «Ранчо Кадил- лака» – появилась в 1975-ом. Состояла она

из десятка машин, которые были составлены в линию невдалеке от того места, где прохо- дило мифическое «Шоссе 66». Даже сложно себе представить, сколько американцев, про- езжая мимо, испытывали смесь ужаса от над- ругательства над одним из символов Штатов и удовольствие от того, что чьи-то шикарные тачки в буквальном смысле слова закопаны в землю. Построение на парадоксах помогало архитекторам вызывать ничем не замутнен- ные эмоции в людях, попутно демонстрируя свое пренебрежение индустриальным обще- ством. Забавный факт, кстати, что этот парок- сизм экстремизма позже сравнивался со Сто- унхенджем, считающимся одним из достиже- ний цивилизации. Вторая известнейшая их работа – сожжение телевизоров, демонстри- ровавшееся по телевизору. На эту акцию спе- циально были приглашены люди с видеокаме-

рами. И вот тут открывается революционная для того времени суть. Потом они много чего еще делали, но уже тихо, организовав архи- тектурную студию в Сан-Франциско и горячо обсуждая там статьи Вентури. Но, пожалуй, откровеннее всего они заявили свою пози- цию именно в этом аутодафе транслятора как символа, пригласив символизируемых самих же понаблюдать за этим. Их арт-проекты – не просто самоценность, по сути, это тот имен- но имидж, который создается искусству сред- ствами массового поражения. Информации то есть. Вторая часть экспозиции, как уже говори- лось, отдана проектам испанца Хосе Мигеля Прада Пуле. В 60-е, после устранения самых явных последствий второй мировой войны, люди снова начали грезить гуманистически- ми утопиями, и Пуле был в их числе. В трех проектах, созданных с 1968 по 1983 годы, он воплотил утопично-геометричные планиров- ки, которые, однако, могли получить когда- нибудь свое воплощение. Большое влияние на него оказал французский архитектор и ин- женер Робер ле Рикола, который признавал диктат движения над формой. Француз из- учал отношения в структуре форм, которые брал из природы, а также корелляции при- родного и рукотворного. Вторым своим учи- телем Пуле считал американского инженера Рочарда Фуллера – изобретателя геодезиче- ского купола. После сорока лет исследований Пуле нашел идеальные, по его мнению, струк- туры – мобильные и органические, которые вполне в русле защиты окружающей среды производились бы из натуральных материа- лов, подходящих для переработки. Кое-что из них было даже произведено, оставшись, прав- да, на уровне прототипов. Как всякие подоб- ные конструкции, они не представляют чего- то уникального в плане архитектуры. Так почему же его работы объединены с проектами «фермеров» в рамках одной вы- ставки? Построенные на эмоциях инсталля- ции Ant Farm – и плод абсолютно техниче- ской, инженерной страсти. Легкие эфемер- ные манифесты группы, просуществовавшей едва десятилетие, и плоды сорокалетних уси- лий. Дело тут, похоже, в разрушительном им- пульсе, который придавал силы тому и дру- гим. Ведь для того, чтобы создать идеальное общество, нужно сначала разрушить старое, а значит, «фермеров» можно считать метафи- зическими предшественниками Пуле. Очень опасная и сладкая мечта. Все это очень на- поминает фильм «Матрица», когда Морфе- ус предлагал Нео узнать, что такое матрица. И общество, похоже, до сих пор не может ре- шить, принимать ли ему красную таблетку, но все время смотрит на нее. Ж.б. 12.02.08–08.06.08 | Выставка Ant Farm / Jos é Miguel Prada Poole | Центр современного искусства андалузии, севилья, Испания | www.caac.es

татLIN newS 4|46|61 2008 35