Архитектор Константин Бабыкин. Всё о нём

фимович практически не уходил со стройки. Этому способствовало то, что жил он в те годы рядом – по улице Солдатской (сейчас ул. Крас- ноармейская, 8). Кстати, этот двухэтажный краснокирпичный дом с прекрасной металлической решеткой на кровле сохранился до наших дней. Принадлежал дом в те годы одному из зажиточных людей города А. Кронгольду, на дочери которого, Иде, и женился Бабыкин. Особенно требовательным был Константин Трофимович к качеству выполнения строительных и отделочных работ. Нередко приходилось разбирать уже выполненные участки кладки и снова эту кладку выпол- нять, но уже с большей тщательностью. Трудности заключались еще в том, что рабочие чертежи предусма- тривали применение нового для нашего города строительного мате- риала – железобетона, начавшего играть заметную роль в российском строительстве уже в конце девятнадцатого века, В Екатеринбурге же здание нового городского театра было первым, где практически экс- периментально внедрялся этот новый материал. Кроме наружных кирпичных стен все внутренние перекрытия, перемычки, ложи яру- сов, лестницы и другие конструкции выполнялись железобетонными. Константин Трофимович вспоминал потом, сколько было скептиков, не веривших в прочность и устойчивость таких конструкций. И подоб- но тому, как мостостроители при вводе в эксплуатацию своего детища становились над пролетом готового места в то время, когда по нему проходил первый грузовой железнодорожный состав, Бабыкин стоял под консольным железобетонным театральным балконом, загружен- ным мешками с цементом. А ведь стоек-то в театре под балконами нет! Следует отметить еще одну особенность. В чертежах конкурсного проекта театра, выполненных архитектором Семеновым, общая ком- позиция и архитектурные детали носили черты модерна. Что же каса- ется бабыкинских рабочих чертежей, то они имели деталировку в сти- ле позднего ренессанса. Сам факт доведения проектной документации до стадии рабочих чертежей с выполнением всех статических расчетов несущих конструкций, включая внедрение такого материала как желе- зобетон, и изменение стилистики декора с модерна на поздний ренес- санс, а также разработка всех интерьеров театра, позволяют считать Константина Трофимовича Бабыкина соавтором архитектора Семено- ва, хотя сам Бабыкин никогда не претендовал на такую роль и скромно считал себя всего лишь строителем здания, претворявшим в жизнь за- мысел другого архитектора. Фасад здания театра смотрелся очень нарядно, он был решен в при- ятной светло-серой гамме с белоснежными лепными деталями: пояска- ми, фризом, балконами, архивольтом над полуциркульными проемами окон, балюстрадой ограждения кровли. Венчающая фасад театра скуль- птурная группа из трех муз (покровительниц танцевального, музыкаль- 117