Архитектор Константин Бабыкин. Всё о нём

стить ли эти солидные деньги на мостовые, город-то в грязи. Вот под- нимется театр, появятся и мостовые, и приличные тротуары. Думаю, мы возьмем за основу предложенный нам проект архитектора Семе- нова. В нем, безусловно, есть рациональное зерно. Он не копирует зна- менитый Одесский оперный, но мне кажется, автор представляет наши уральские края слишком суровыми, а людей несколько аскетичными. Между тем благословенную Мельпомену у нас и почитают, и понима- ют. Они еще долго говорили о том, чем в этом проекте займется каждый из них, каким он должен быть, этот храм искусства в центре Урала. Здание театра было рассчитано на 1500 мест. В январе 1910 года в го- родской Думе окончательно утвердили смету на строительство в сумме 300 тысяч рублей. Производство работ взял на себя частный подрядчик на условиях договора с городской строительной компанией. Бабыкин ночами засиживался над проектом. Чувствуя в себе боль- шие творческие силы, он давно искал серьезной, интересной собствен- ной работы. Такой, чтобы выразить себя, заявить о себе. И вот такое стечение обстоятельств. Проект есть. Он пришел издалека. Прислал его архитектор, который ни разу не был в Екатеринбурге, очень смут- но представляет его культурную жизнь, и представления не имеет о его архитектурном облике. Наверное поэтому, есть в его внешнем рисунке что-то сдержанно- аскетическое, далекое от праздника искусств. Ему, Бабыкину, предложе- но реализовать замысел. Так что же, раствориться в чужом имени, со- гласившись именно с этим вариантом? Но еще посещая представления приезжих артистов, любительские спектакли, Бабыкин мечтал о том, что будет в Екатеринбурге настоящий храм муз, подходя к которому, горожанин издалека станет чувствовать приближение светлого празд- ника. Как облик всякой церкви настраивает на душевную беседу с Все- вышним, так и здание театра – на общение с музами. Что-ж, пусть же они станут неотъемлемой частью фасада. По рисунку Семенова фронтон здания по углам и в центре причуд- ливыми лепестками венчают островерхие стелы. На уровне второго этажа – балкон на весь фасад и три балкона на уровне третьего. Две густо рустированные плоскости стен с геральдическими картушами. И окна, окна, окна стрельчато подчеркивают величие здания. Красиво. Бабыкин еще и еще раз всматривается в листы чертежей. Да, архитек- тор здесь широко использовал почти все элементы зодческой палитры, назвав свой конкурсный проект «Светлана». Все есть, только нет в нем настоящей артистической одухотворенности. В доработанном проек- те Бабыкина рождается новый фасад. Главное его новшество – фигуры трех муз искусств на самой высокой точке фасада. Длинные одежды, величественные, вдохновенные позы. Муза с нотной книгой, муза с го- 176