TATLIN NEWS #47

Уже третий год подряд девонширское имение Чэтсуорс служит плат- формойпрезентации современной скульптуры, организуемой sotheby’s. Среди двух десятков ярких произведений, просторно разбросанных на травяном подиуме герцогского поместья, особо выделяется 8-метровое антропоморфное облако испанца Хауме Пленсы. Впервые этот ажурный гигант увидел свет летом на всемирной ЭКС- ПО в Сарагосе, посвященной теме воды, под именем el Alma del ebro. Прозрачная оболочка из буквенного гипюра приняла в себя поначалу «Душу реки Эбро». Однако как настоящий протей пиринейская клеточ- ная структура принялась менять имена и в сентябре предстала на ан- глийском газоне уже как «Дом знания». Хотя это и уменьшенная на три метра реплика, но по смыслу и контексту в окружении благородного ландшафта она кажется чуть ли не более эффективным высказывани- ем. Диалектика искусственного и естественного острее воспринимает- ся в растительной массе лугов и дубрав. Буквенный трепет настраива- ется на одну волну с шелестом листьев, и зеленый шум входит в изы- сканный контрапункт с шумом белым.

Сидя на красивом холме, обхватив колени руками, эфемерный со- зерцатель вдохновляет одновременно лирической и монументальной силой. Одушевленный мираж интеллекта выглядит достойной версией роденовского «Мыслителя». Как правоверный адепт современного искусства, показатель- но балансируя на грани вербально-концептуального и визуально- пластического, Пленса сварил и свинтил из латинского алфавита от- дыхающую «фигуру речи». Но что здесь слово, а что образ? Напрасно пытаться буквально прочесть выгравированное на теле сообщение – здесь нет привычного грамматического порядка. Присевшее на травку облако не пишет и не говорит, но производит ощущение слова в созна- нии зрителя. Роль синтаксиса скорее выполняют пенящиеся переливы поверхности, вбирая пространство и давая ему язык, на котором гово- рит небо. «Дом знания» – как будто сгусток ноосферы, свернувшей- ся в масштабе задумавшегося человека, располагает нас в присутствии скользящего по словам и вещам смысла. Внушительный размер и возможность войти во внутренний объем открывают в конструкции ресурс павильона. Скульптура меняется ро- лями со зданием. С точки зрения автора – «человеческое тело самая идеальная архитектура для защиты и обитания наших душ, мечтаний и желаний». При этом незаметная, растворенная в литерном мареве, выемка- вход на уровне ног воспроизводит эффект известного топологического парадокса – бутылки Клейна, когда стирается граница внешней и вну- тренней поверхности. По вогнуто-выпуклым обводам кружево «тексту- ры» втягивается в интерьер, где, завихряясь над головой посетителя,

ТАТlIn news 5|47|64 2008 95