ЛЕ #35 2007

auto_

Компания Lexus отлично понимает преимущества этого культового итальянского явления. Поэтому вот уже на протяжении трех лет выставочные пространства Zona Tortona неизменно становятся домом для необычных и загадочных инсталляций японского автопроизводителя премиум-класса. Основная идея этих акций – демонстрация взаимодействия двух разных систем ценностей: инновационного прорыва технологий и первозданного изящества форм. Подобная концепция носит название L-finesse и, по мнению самой компании, в полной мере отражает философию красоты Lexus, ее неустанное стремление к идеалу через внешнюю про- стоту, наполненную богатым содержанием. Меняются художники и автомобили, но остается единый стиль, отвергающий лишние элементы. На этот раз автором экспериментальной инсталляции стала японская представительница архитектурного искусства Кумико Инаи (Kumiko Inui). Эта хрупкая девушка уже имеет доста- точно серьезный опыт проектирования – в ее портфолио несколько токийских небоскребов. В визуальном послании под названием Lexus L-finesse Invisible Garden прослеживается стремление Кумико к совмещению революционного по своей идее арт-объекта с его элегантной и, быть может, даже немного наивной внутренней составляющей.

Другими словами, нечто обычное и повседневное вступает во взаимодействие с чем-то исключительным и ирреальным. Прежде всего, на первый взгляд, кажется, что в роли высшей художе­ ственной субстанции выступает флагман модельного ряда Lexus LS 600H – новый гибридный автомобиль, вместивший в себя самые прогрессивные технологии. В действительности, не мень- шее право на исключительную индивидуальность имеет и другой «герой» инсталляции – кресло Nohara. Это сидение, созданное Кумико Инаи из фетровых элементов в виде листьев, символи- зирует одновременную сложность и простоту окружающей нас среды. Совершенно и то, и другое. Но только вместе эти понятия дают нам всю полноту жизненной картины. Постепенно, проходя в глубину «сада», зрители могли видеть, как еле различимый и расплывчатый издалека силуэт почти зеркального автомобиля, становится более четким и наполненным деталями благодаря отражениям. Ведь теперь эта скульптурная форма отражала не все пространство вокруг, а лишь малую, близкую к ней часть. Тем самым наглядно демонстрировалось вышесказанное утверждение о том, что простое продуцирует сложное – и наоборот. В этом-то и заключается «невидимость сада», который мы именуем не иначе как наш мир.

август 2007 _ ЛЕ 33