Студия импрессионистов

Въ музык ѣ , пластик ѣ и словесности созвучія успокаиваютъ зри- теля, а диссонансы возбуждаютъ. 4 f При с обс т венны^ изсл ѣ дованіяхъ я уб ѣ дился, что въ спектр ѣ , въ гаммах* цв ѣ товъ можно опред ѣ лить созвучія и диссонансы, какъ въ му зыкальные гаммах*. При зтомъ я обратилъ вниманіе на совершенно особое значеніе для жизни и для искусства сочетаній колоритовъ, находящихся въ т ѣ с- номъ сос ѣ дств ѣ въ спектр ѣ , и сочетаній звуковъ, сос ѣ днихъ въ гам- махь. Разум ѣ ю гаммы съ малыми интервалами. Подробн ѣ е объ зтомъ говорится ниже, въ стать ѣ о свободной музык ѣ . Зд ѣ сь упомяну о томъ, что этими явленіями, которыя я называю „т ѣ сными сочетаніями" и процессами т ѣ сных* сочетаній, можно изобра- зить въ живописи, музык ѣ и другихъ отрасляхъ искусства всевозможныя картины природы и субъективныхъ переживаній * ) . Диссонансами и т ѣ сными сочетаніями вызывается жизнь. Это, конечно, вовсе не значитъ, что всякій диссонансъ полезенъ для жизни и для искусства. Важно взаимное отношеніе между созву- чіемъ и диссонансомъ. Только при очень ц ѣ лесообразномъ прим ѣ неніи диссонансовъ и разр ѣ шеній ихъ въ гармонію возникаетъ жизнь въ природ ѣ и въ искус- ств^. Въ зтомъ случа ѣ диссонансы являются въ художественномъ про- изведеніи могучимъ средствомъ для возд ѣ йствія на сознаніе, чувство и волю зрителя. О разр ѣ шеніяхъ диссонансовъ въ музык ѣ им ѣ ются ц ѣ лые трактаты. Въ каждомъ учебник ѣ гармоніи можно почерпнуть св ѣ д ѣ нія о нихъ. Обращаю вниманіе на особое явленіе, которое я называю „гармоніей посл ѣ довательности". Большинство слушателей (зрителей) считается только съ созву- чіемъ одновременно взятыхъ тоновъ, въ вид ѣ аккорда, и съ арпеджіо. Диссонансъ, наприм ѣ ръ, изъ одновременно звучащихъ до и ре, взятый отд ѣ льно, производитъ вредное, непріятное впечатл ѣ ніе. Это—какофон і я . Но представьте себ ѣ , что передъ этимъ диссонансомъ взяты звуки, которые созвучны съ одной изъ нотъ диссонанса, наприм ѣ ръ, съ до, a посл ѣ диссонанса—друг і е звуки, которые гармонируютъ съ второй нотой, т. е. съ ре. Тогда получается гармонія посл ѣ довательности. Часть диссонанса консонируетъ съ воспоминаніемъ, а другая ча с т ь—съ будущимъ. Это явленіе стало обыденн ѣ йшимъ въ словесности, гд ѣ оно легче осуществимо. У поэтовъ часто рифмуются и вообще созвучны не близко стоящія слова, а слова, разд ѣ ленныя даже многими строками.

* ) Между прочимъ, по собственному опыту, сов ѣ тую живописцамъ изображать св ѣ тъ при помощи диссонансовъ. Результаты получаются очень уб ѣ дительные.