Студия импрессионистов

Чижи въ кл ѣ ткахъ, канарейки, которыхъ учатъ подражать шарма- ночнымъ мотивамъ! Если бы люди, вм ѣ сто теперешняго пошлаго эксплоатированія му- зыки природы, происходящая по стертымъ, прі ѣ вшимся образцамъ, стали внимательно прислушиваться къ этой музык ѣ , то у большинства ихъ просв ѣ тл ѣ ли бы глаза. Посбавилось бы самоув ѣ ренности и у лицъ, считающихъ себя знатоками музыки. Оказалось бы, что вода, воздухъ, птицы поютъ не только по на- шимъ нотамъ, но по вс ѣ мъ, которыя имъ пріятны, при чемъ точно со- блюдаются законы естественной музыки. Художникъ можетъ дать свободную музыку, которая совершается по т ѣ мъ же законамъ. Художникъ свободной музыки, какъ соловей, не ограничивается въ своихъ произведеніяхъ тонами и полутонами. Онъ пользуется и четвертями тоновъ, и осьмыми, и музыкой съ совершенно свободнымъ выборомъ звуковъ. Для начала вводятся четверти тоновъ. Он ѣ уже прим ѣ нялись въ древнія времена, какъ „энгармоническій родъ", когда въ челов ѣ к ѣ еще былъ силенъ первобытный инстинктъ. Теперь он ѣ еще существуютъ въ старой музык ѣ индусовъ и другихъ восточныхъ народовъ. Музыкальная литература иногда уже касалась вопроса о четвер- тяхъ тоновъ, но это бывало чрезвычайно р ѣ дко и притомъ—мимо - ходомъ. Эдуардъ Гансликъ въ своей книг ѣ о музыкально-прекрасномъ * ) говорить сл ѣ дующее: „ и наша тональная система съ теченіемъ времени изм ѣ нится и обогатится. Но и въ пред ѣ лахъ теперешнихъ законовъ возможны столь многія и обширныя эволюціи, что изм ѣ неніе самой сущности системы не можетъ не казаться очень отдаленнымъ. Если бы, наприм ѣ ръ, будущее пріобр ѣ теніе заключалось въ „эман- сипаціи четвертей тоновъ" , признаки которой одна современная писа- тельница уже нашла, по ея словамъ, у Шопена * * ) , то теорія музыки, ученіе о композиціи и музыкальная эстетика сд ѣ лались бы совершенно другими. Поэтому въ настоящее время мы, не видя этого будущаго въ перспектив ѣ , должны ограничиться т ѣ мъ, что признаемъ его воз- можность" . Обратимъ вниманіе на то, что и въ современной музык ѣ главное значеніе им ѣ ютъ вовсе не точно опред ѣ ленные тоны и полутоны; иначе ноты, взятыя челов ѣ ческимъ голосомъ или на роял ѣ , скрипк ѣ и т. д. были-бы совершенно одинаковы. Между т ѣ мъ, даже на двухъ рояляхъ, сд ѣ ланныхъ однимъ мастеромъ, одинаковыя ноты звучать различно. Нота не есть что-либо простое. Она состоитъ изъ сложной системы В в е д е н і е м а л ы х ъ и н т е р в а л о в ъ въ м у з ы к у .

*) Эдуардъ Гансликъ. О музыкально-прекрасномъ (пер. съ н ѣ м.). Москва 1895 г., 8°, стр. 155—156. **) Іоганна Кинкель. Rcht Briefe über Ciavierunterricht 1852, Cotta.