Студия импрессионистов

множества отд ѣ льныхъ физических* и психических* элементовъ худо- жес т венная воспріятія предмета. Но намъ интересны не эти отдель- ные элементы, a т ѣ обширныя слагаемыя их * , которыя мы можемъ, пожалуй, назвать художественными элементами воспріятія. Изъ них* я укажу на три: движеніе предмета, е я форму и окраску. В ѣ роятно, прежде всего двишеніе удостоилось музыкальная изображенія. Его музыкальное характеризуется обыкновенно особымъ ритмомъ или особымъ движеніемъ мелодіи, но все это въ пред ѣ лахъ, указываемыхъ эстетическими и музыкальными законами. Отсюда видна возможность музыкальная рефлекса того худо- жес т венная движенія, которое присутствуетъ во вс ѣ хъ неподвижныхъ линіяхъ и контурахъ, т. е. возможность музыкальной характеристики формы предмета. Въ области нрасонъ я укажу на изв ѣ стное субъективное явленіе цв ѣ тового звукосозерцанія, при которомъ тональности различаются по производимымъ ими цв ѣ товымъ ощущеніямъ, а также и по настрое- ніямъ, сходнымъ съ настроеніемъ красокъ и их * тоновъ для живо- писца. Я сошлюсь на авторитетъ нашего в ели к а я H. R. Римскаго- Корсакова, мог ущественная носителя этой способности звукосозер- цанія. Зд ѣ сь для живописи музыки интересенъ и важенъ тотъ несо- мн ѣ нный фактъ, что тональность музыкальная вдохновенія не слу- чайна и обусловливается цв ѣ то-настроеніемъ характеризуемая пред- мета. (Вспомните, какъ транспозиція бываетъ губительна для піесы). Попробуемъ теперь представить себ ѣ общій ходъ построенія му- зыкальной картины. Общій колоритъ и общее настроеніе созерцаемая мгновенно на- страиваем музыкальную фантазію композитора въ опред ѣ ленной то- нальности. Получается фонъ или матеріалъ для творчества, который начи- н а ем собираться въ форму музыкальной характеристики созерцаемая. Среди поля наблюденія композитора появляется музыкальное пятно. Въ зависимости отъ богатства этого поля и таланта композитора, та- кихъ пятенъ можетъ явиться н ѣ сколько. Но на этомъ появленіи пя- тенъ кончается изобразительно-живописная роль музыки. Появившись на св ѣ тъ, музыкальный пятна начинаютъ жить своей собственной жизнью. Подчиняясь своимъ музыкальнымъ законамъ, они развиваются, становясь темами варіацій, сплетаются въ контрапунктическія построенія, потухаютъ, возникаютъ, и создается одно изъ т ѣ хъ богат ѣ йшихъ полотенъ, кото- рыя представляютъ собой партитуры крупных* оркестровых* про- изведен^ . Зд ѣ сь я позволю себ ѣ привести прим ѣ ръ того, какъ возникаютъ и живутъ музыкальный пятна, играя подобно бликамъ солнца на мяг- кой волн ѣ . Прим ѣ ръ э т о м — б - я (пасторальная) симфонія Бетховена. Я конечно воздержусь отъ какого-бы то ни-было разбора этой несравненной симфоніи, предоставляя прочувствовать ея живописные элементы безмолвному музыкальному чувству моего читателя.