TATLIN NEWS #45 PERMMUSEUMXXI

министр культуры и молодежной политики Пермского края Олег Ощепков и архитектор Александр Бродский, октябрь, 2007 года, Пермь, Россия | minister of culture and youth politics of perm territory oleg oschepkov and architect Aleksandr Brodsky, october 2007, perm, russia

посещение участниками семинара Пермской галереи, зал деревянной скульптуры, октябрь, 2007 года, Пермь, Россия | participants visiting perm Gallery workshop, hall of the wood sculpture, october 2007, perm, russia

дорогу как дополнительную и весьма удобную транспортную коммуникацию с пассажирской станцией, встроенной в тело музейного комп- лекса. тем самым он активно интегрирует на- бережную в систему нового городского цент- ра, более того, расширяет верхний береговой уровень за счет эксплуатации кровли музея, продолжающей его отметку, в качестве смот- ровой площадки и городской достопримеча- тельности. сложнейший узел городских про- блем разрешен одним виртуозным ударом, что, собственно, и подкупает. жюри, согласившись пожертвовать ли- дерством проекта вито аккончи, проявило уважение и к программе конкурса, и к инте- ресам заказчика, но не смогло договориться о выборе победителя. в результате, было реко- мендовано два направления проектной мыс- ли, одно из которых соответствует представ- лению об актуальной архитектуре в нашем профессиональном сообществе, другое – в со- знании международной архитектурной элиты. степень несхожести этих двух проектов сви- детельствует о том, насколько радикально это различие, насколько разведены наши парал- лельные миры. собственно, конкурс затевался не для того, чтобы получить готовый проект с целью его дальнейшей реализации, а для выбора направ- ления, по которому в дальнейшем будет раз- виваться проектирование, и, соответственно, команды для работы над проектом. по усло- виям конкурса, финальное решение заказчик, выполнив определенные обязательства, имеет право оставить за собой. двойственное реше- ние жюри дает ему два ориентира – «запад- ный» и «восточный», но окончательный выбор также оставляет за ним. так что пермский кон- курс подталкивает заказчика к обретению по- зиции, к самостоятельности. Это к вопросу о проблеме самоопределения, которая сегодня стоит перед страной. сам факт проведения пермского конкур- са стал свидетельством и образцом предель- ной открытости решения судьбы культурного объекта всероссийского значения. не случай- но по его итогам было объявлено интернет- голосование, чтобы выявить народные пред- почтения. то есть, конкурс послужил разви-

тию гражданского самосознания. необходимо также отметить, что единственным коррект- ным и демократичным инструментом распре- деления заказов на проектирование наиболее престижных и значимых объектов, безуслов- но, является архитектурный конкурс. заказ- чики чаще всего пытаются избежать потери времени и дополнительных расходов, поэтому они заменяют конкурсы тендерами, в которых соревнуются не творческие идеи, а деньги, что крайне вредно как для профессии, так и для современной архитектуры. администрация пермского края показала себя прогрессив- ным и дальновидным заказчиком, прибегнув к архитектурному конкурсу с международным участием. и он принес не только прямые, но и опосредованные результаты. конкурс позво- лил собрать круг очень интересных архитекто- ров, в том числе всемирно признанных звезд, предъявил широкий спектр идей и направ- лений проектной мысли, а также открытые, внятные, мотивированные мнения по пово- ду выбора оптимальных решений уважаемых российских архитекторов и представителей международной профессиональной элиты, от- крыл миру новые архитектурные имена. кон- курс активизировал общественную дискуссию о том, что такое современный музей, какую он несет миссию в 21 веке, сможет ли стать ре- альной силой, влияющей на городское разви- тие и уровень жизни населения. конкурс про- явил разочарование в бренд-архитектуре и потребность в культурном самоопределении. кроме того, благодаря конкурсу пермь попала в фокус внимания всего архитектурного мира. не это ли и есть, по сути, отличительные при- знаки «культурной столицы», на звание кото- рой претендует первый европейский город, если, конечно, подходить с востока? конечно, финальная цель и главный успех любого конкурсного соревнования – реали- зация в строительстве архитектуры высокого профессионального достоинства. представ- ляется, что пермский конкурс в концентриро- ванном виде выявил все преимущества и про- блемы настоящего времени, в котором, тем не менее, совершенно очевидны предпосылки ее появления. наши ожидания и надежды сегод- ня обращены к перми.

автор не ответил ни на один из пунктов кон- курсной программы. Это стало причиной пере- вода проекта из категории лидеров в катего- рию поощрений. валерио олджиати предложил внятную и чистую конструктивную схему, в которой при желании можно увидеть знание творчества со- ветских авангардистов двадцатых. он сделал ставку на поиск нового архитектурного язы- ка, в котором западные интеллектуалы нахо- дят аллюзии на тему востока, авторскую иро- нию, артистизм и скульптурную пластику. по их убеждению, проект совершенно адекватен контексту, более того – он привносит в него мощную энергетику и задает новую планку ка- чества среды. в свете международного опыта именно это направление развития архитекту- ры, проявляющей себя в пограничной зоне с современным искусством и скульптурой, на- иболее перспективное, за ним – будущее. однако выбор проекта валерио олджиати шокировал российское архитектурное сооб- щество, включая искусствоведов и критиков. он слишком напоминает о той архитектуре, которая совсем недавно строилась по всему сссР в больших количествах, и ассоциирует- ся сегодня с советским тоталитаризмом бреж- невских времен. именно поэтому, осознанно или рефлекторно, работа олджиати вызывает сегодня такое отторжение в нашей стране. не- льзя не признать, что и мнения членов жюри по поводу этого проекта радикально раздели- лись. и только длительная дискуссия с после- дующим за ней голосованием вывела его в ли- деры. проект Бориса Бернаскони, также ставший лидером в результате голосования, посколь- ку путем дискуссии жюри не смогло добить- ся консенсуса, решает совсем другие задачи. он обращен исключительно к проблемам гра- достроительства и декларативно отказывает- ся от поиска языка, стиля, характера и т.д., то есть от всяких претензий на авторское само- выражение. вместе с тем, в нем есть огром- ная претензия на переустройство привычно- го мира и обращение его недостатков в до- стоинства. одним махом Бернаскони решает, казалось бы, неразрешимую задачу – исполь- зует пресловутую «проблемную» железную

татLIN_NEWS №3(45)59_2008_PERMMUSEUMXXI 5