TATLIN NEWS №37

Однажды Алексей Федорченко неожиданно для себя раскопал в интернетовском «могильнике», называемом «Биржа сценариев», то, что ему было нужно, то, что он давно и безуспешно искал. Мно- гообещающий, очень оригинальный по замыслу сценарий, из которо- го мог бы получиться отличный фильм. Конспирологический сюжет заключался в том, что в архивах якобы были обнаружены секретные материалы НКВД, зафиксированные на пленку и документально под- тверждавшие факт полета советских покорителей космоса на Луну еще аж в 1938 году. Теперь диск с фильмом «Первые на Луне» в видеомагазинах можно обнаружить на полке с надписью «Элитарное кино» где-то в одной стоп- ке с Джармушем и Кесьлёвским, между Трюффо и Феллини. А прочитав аннотации на коробке, вы узнаете, что жанр фильма трактуется как «ми- стификация», а кроме того, он удостоен высокой награды Венецианско- го фестиваля в рамках программы «Горизонты», раздела, посвященного экспериментальному кинематографу. Получая именно этот приз, вме- сто дежурных благодарностей режиссер радостно провозгласил, обра- щаясь к залу «Да здравствует Россия!» О чем не преминули упомянуть многие таблоиды, освящавшие итоги престижного кинофорума. Что предшествовало этому событию, нужно описывать отдельно, а преодоленные трудности и подавно будет непросто вообразить де- ятелям западного кинобизнеса. Долгая трудоемкая работа над филь- мом, съемки в холодном павильоне Свердловской киностудии, где в последние годы сымитированный рык динозавров на выставке меха- нических, потрепанных гастролями моделей монстров-ящеров разда- вался гораздо чаще, чем слышался стрекот аппарата кинокамеры. По- стоянная нехватка средств, бюджет картины был более чем скромный. А ведь все снималось, так сказать, живьем (без капли компьютерной дорисовки), и требовалась для создания исторической атмосферы и воспроизведения разных летательных устройств постройка сложных декораций. Так что, как у нас водится, вовсю пришлось задействовать «кружок лепки из г… конфетки». Фильм делался строго под документ, поэтому пересматривались километры хроники тех лет, копировались ракурсы и приемы съемки. Пленку не старили специально, но добива- лись «архивности» изображения за счет того, что снимали на разных скоростях, использовали камеры, на которых работали тогда, прояв- ляли по старинке. Кстати, попутно Алексей Федорченко занимался еще документальным кино, основываясь уже на реальных историче- ских событиях. В основе фильма «Давид» судьба простого человека, сполна хлебнувшего прелестей построения «самого гуманного обще- ства на Земле». Картина «Дети Белой Могилы» – о сосланных в гиблые места казахской Ак Молы. В результате в псевдокументальной фантазии «Первые на Луне» автору удалось добиться такого правдоподобия, что поначалу неиску- шенные зрители принимали все показанное за чистую монету. Хотя

настоящей хроники в картине едва ли пять процентов. Наши критики к фильму отнеслись по-разному, больше разглагольствуя о подделке действительности, нежели о художественных достоинствах. За рубе- жом напротив сразу оценили профессионализм создателей, что и под- твердило вручение «венецианского льва». У них псевдодокументаль- ное кино давно признано самостоятельным жанром, который активно развивается. В России подобных опытов пока мало, из ярких аналогов на память приходит разве что фильм Андрея И «Конструктор красного цвета», повествовавший о неких тайных научных хирургических опе- рациях по сборке человеческих тел из «запчастей», вживлении чело- веку чужих конечностей. Тем временем Алексей Федорченко, сам себе продюсер и сам ре- жиссер, и не думает останавливаться на достигнутом, либо продолжать «в том же духе». А снял новый фильм «Железная дорога», в котором пусть и нет явных мистификаций, но сюрреальности и провокацион- ности будет никак не меньше. По стечению обстоятельств наша встреча с режиссером состоялась в последний съемочный день. Выхода картины уже с нетерпением ожидают отборочные комиссии самых именитых кинофестивалей. Алексей, вас можно поздравить с тем, что вы попали в историю… В какую? Мне недавно довелось листать увесистую книгу «История рос- сийского кино. Первые сто лет». Так вот там буквально на по- следних страницах новейшая история фактически завершается статьей о вашем фильме «Первые на Луне», который признан кинематографическим событием. Книгу я не видел, но приятно слышать. Вы когда-нибудь помышляли о том, что такое может произойти и ваш дебют получит большой резонанс? Когда-нибудь – это когда, в детстве? Нет, ну хотя бы в 90‑е, не самые лучшие годы для нашего кине- матографа, или перед тем, как приступали к работе. В 90‑е я и не знал, что буду кино снимать, занимался другими де- лами. Экономическими. Неожиданно для себя перешел к творчеству. Решение принял в течение недели. Что к тому побудило? Не знаю. Организм как-то резко перестроился. Вдруг стало всё неинтересно. Был очень тяжелый, сложный год перед этим. Я устал. Прежде всего, заниматься тем, чему отдал столько сил. Мы тогда спа- сали Свердловскую киностудию от полного краха. И спасли ее. Как это теперь называется, мы были кризисными управляющими. А критиче- ская ситуация не предполагает рутины. Но когда положение стало бо- лее‑менее спокойным, то и интерес пропал. Вот я и поехал учиться – во ВГИК поступил, параллельно продолжая продюсерскую работу. Стал что-то писать, какие-то сценарии, потом снимать.

АЛЕКСЕЙ ФЕДОРЧЕНКО: «ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО ДЛЯ ВСЕХ ДОЛЖНО БЫТЬ ПЕРВИЧНЫМ» БЕСЕДОВАЛ ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ, ЕКАТЕРИНБУРГ, РОССИЯ

ТАТЛИН_NEWS №1(37)42_2007 105