TATLIN NEWS №37

Кроме арт‑хаусного, какое еще кино у вас вызывает раздраже- ние, может быть, неприятие резкое, по художественным или иде- ологическим мотивам? Я не категоричный человек. Арт‑хаус, как таковой, резкое неприятие у меня тоже не вызывает. Ну, снимают люди в свое удовольствие, и ради бога. Я не люблю плохое кино, особенно дорогое плохое кино. Особенно российское дорогое кино? Да любое. Плохого кино и американцы снимают сколько угодно. А хорошее кино нравится любое, как авторское, так и коммерческое. Только критерии оценки другие. У фильма – произведения искусства и у фильма – коммерческого продукта. Они создаются по разным ка- нонам. И зритель у каждого свой. И воспринимаются они по-своему. И нельзя их судить по одним и тем же законам. А такое чувство как восхищение по отношению к каким-либо фильмам, Вы до сих пор испытываете, несмотря на то, что стали профессионалом и знаете процесс изнутри? Обязательно. А как иначе? Что в первую очередь восхищает? Мастерство. Когда понимаешь, что так не можешь. Когда видишь изящество идеи, мысли, приема. Это может быть и Тарантино, блестя- щий режиссер, причудливо соединивший коммерцию и арт. Его филь- мы безусловное искусство. Или Такеши Китано. И классики, разумеет- ся. Пазолини, Бергман, Эйзенштейн. Критики пришли к мнению, что лучшее обозначение для ва- шего фильма «Первые на Луне» – псевдодокументальное кино. В следующей вашей работе не было соблазна сделать псевдодо- кументальное кино номер два? Зачем снимать кино номер два, когда можно №1. Было много пред- ложений, кстати, продолжить это направление. От всех я отказался. Интересно все время заниматься новыми вещами. А какие были предложения, как они формулировались, «Пер- вые на Марсе»? В основном попсовые. Пахать ту же борозду. Не столько по части мистификации, сколько стилизации. В принципе в Голливуде часто встречаются прецеденты, когда режиссеры, снявшие серьезное успешное кино, приглашаются продюсерами на более коммерческие проекты. Главным обра- зом для съемок сиквелов, очередного жизнеописания Бэтмена, или продолжения следующей «Пилы». Себя Вы не видите в таком качестве когда-нибудь в будущем? Я сам занимаюсь продюсерской деятельностью у себя в компании «29 февраля». Минувший год мы потратили на то, чтобы показать, что можем делать и другие продукты. Мы сняли сериал. Называется «Похищение воробья». И сразу поступило еще несколько предложе- ний. И мы сейчас запустили новый сериальный проект «Завещание

ночи». Но это для потока, для того, чтобы не стояло производство. Хотя наши приоритеты находятся все же в сфере производства филь- мов. Даже документальный сериал предлагали делать, православный. Но пока мы имеем возможность выбирать, что снимать, а что нет. У меня сценарный пакет очень хороший. Если не обращать внимания на разные привходящие обстоятельства, то четыре фильма в планах в виде готовых сценариев у меня на сегодняшний день есть. Очень необычных, непохожих друг на друга. Вы не так давно заявляли о создании целой фабрики сценариев. Не фабрика, скорее сценарное агентство. Мы начали работать, но поняли, что отдавать на сторону жалко. И все произведенное остави- ли себе. Потому что со сценариями большая проблема. Их вообще нет – хороших сценариев. А у нас есть. Мы не зря два года трудились. Есть что предложить и чем заниматься. Честно говоря, нет времени делать коммерческие продукты и не особо хочется. Именно для других. Все- таки, если у нас продюсерская компания, мы заинтересованы делать сценарии для себя. Сейчас наша кинокомпания «29 февраля» сравнима по объемам производства со всеми остальными студиями в Екатерин- бурге. Вместе взятыми. И мы намереваемся развиваться дальше. Значит, названа «29 февраля» она не потому, что выпускает продукцию раз в четыре года? Нет, просто название интригующее и запоминающееся. Мы в фев- рале високосного года зарегистрировались, ну и взяли такое имя. А коммерческий сценарий нынче это что? Да вы же сами видите. «Консервы» и прочая требуха. Я даже не хожу смотреть, скучно. Упомянутый вами фильм снят Егором Кончаловским. Вообще это какой-то чисто российский феномен, обнаружившийся в по- следние годы, когда практически вся кинорежиссура оказалась в руках папенькиных сынков, узурпирована детьми известных в прошлом деятелей кино. Создалась целая каста, захватившая почти всю киноиндустрию и диктующая свои условия. (Фамилии можно долго перечислять). Как Вы к этому относитесь? Это обманчивое впечатление. Как и представление, что они в ки- нематограф никого не пускают. За прошедшие 2 года снято 40 пол- нометражных дебютов, и среди авторов представителей династий ничтожный процент. Два года назад дебютировали Герман‑младший и Хржановский‑младший, но они никак не папенькины сынки, а сло- жившиеся самобытные авторы. А количеству пришедших в профес- сию молодых режиссеров я удивился. Причем, из этих сорока кар- тин, как минимум, восемь очень достойные работы. Так что опасной тенденции я не усматриваю. А тот магистральный путь, по которому движется сейчас рос- сийское кино, он кажется вам правильным? А какой это путь?

ТАТЛИН_NEWS №1(37)42_2007 107