TATLIN NEWS №37

Смена формаций. Смена мозгов, если хотите, характеров, героев. Каков характер современного героя? Ну Вы же сами знаете, я ничего нового не скажу. Люди, которые умеют делать дело, умные, хитрые. Чаще всего бесчестные, хладно- кровные. И в то же время осталось много людей из советской эпохи, для которых слово «совесть» имеет какое-то значение. Конечно, воз- никает конфликт. Об этом еще никто не снимал. Время еще не пришло? Да должно это скоро появиться всё. И кто победит? Новые люди (Смеется) . А как же иначе может быть. Но Вы занимаете здесь позицию Максимиллиана Волошина, который говорил «Молюсь за тех, и за других»? Да чего там мне молиться. Я со стороны смотрю, наблюдаю. В вашей новой работе тема этого конфликта развития не по- лучила? В нем рассказывается более вечная история. Почему, снимая игровые ленты, Вы последовательно проводи- те политику приглашения непрофессиональных и малоизвестных актеров и не делаете ставку на звезд? Даже Свердловская кино- студия в 70‑е годы старалась позвать на главные роли московских корифеев, а не артистов местных театров. А смысл какой в этом? У нас нет института звезд. Но кочует же из фильма в фильм десяток одних и тех же ак- теров. И что? Это помогает фильмам? Мне, кажется, не очень. В «Пер- вых на Луне» не могло быть узнаваемых, известных лиц по опреде- лению. В «Железной дороге» снялся, например, легендарный Петр Зайченко (известный по картине «Такси-блюз»), ведущую роль исполняет артист Театра на Таганке Сергей Беляев, и во МХАТе он играет, но он действительно не примелькавшийся актер. Как и все остальные. Мне просто нравятся свежие лица, более достоверной получается история, что ли. По этой же причине Вы привлекаете к съемкам своих коллег- документалистов? В «Первых» участвовал Андрей Осипов, в «До- роге», я знаю, в эпизодах были задействованы Андрей Титов и даже киновед, специалист по неигровому кино Андрей Шемя- кин. Это некий талисман для вас? Среди кинодокументалистов много колоритных фигур. Они замеча- тельные люди с шикарной фактурой. Вам, значит, ближе эйзенштейновская теория, которую он вне- дрял в ранних своих картинах – когда на роль берется актер‑ти- паж, актер‑маска? Именно так. На съемках я мало работаю с актером, потому что всю работу с ним провожу на стадии кастинга. Я выбираю человека, кото-

рый по своему характеру тот, что мне нужен для конкретного персона- жа. Все удивляются: почему ты им перед камерой ничего не объясня- ешь? Зачем, пусть каждый будет самим собой. Мне не надо того, когда человек нарочно играет роль, я хочу, чтобы он был на экране такой, как есть. И я такого ищу. В предыдущем фильме Вы много экспериментировали с плен- кой, стилизовали кадры под хронику, задействовали все уста- ревшее оборудование, имевшееся на студии, снимали древними камерами? В новом проекте будут подобные технические изыски? Не та ситуация. Будет очень красивая картинка. Максимально ста- тичные кадры. Не люблю движущуюся камеру, панорам практически не будет. Чем проще, тем лучше. Минимализм такой. Мы старались де- лать интересным содержание каждого кадра. Чтобы он смотрелся сам по себе, без операторских ухищрений. Длинные планы использовали. Снимали на всякий случай и укрупнения, и перебивки, но они при мон- таже, как правило, не пригождались. В производстве фильма Российские Железные Дороги прини- мали какое-то участие? Да они подключились, предоставили нам бесплатно все эти паровозы. Возможно, помогут нам и с прокатом, и в рекламной кампании фильма, мы хотим выпустить триста копий. Их поддержка была бы очень важна. А они имеют представление, что это за фильм? Они очень напряженно относятся ко всему происходящему. Им хотелось бы засветиться на большом фестивале. Но со стороны они очень серьезно наблюдают за нами, не вмешиваясь. Конечно, может их спугнуть то, что получилось. Потому что не про железную дорогу фильм на самом деле. Это драматургический ход, не паблик рилейшнз. Посмотрим. Пока самый серьезный вопрос, который генералы задали: «Скажите, а что после просмотра вашего фильма подумает простой железнодорожник?» Есть понятие «синдром второго фильма». Не переживаете? Зачем переживать? Надо делать хорошо. Хотя я считаю, что это третий фильм. Второй я уже сделал, «Шошо». Вот за его судьбу я пе- реживаю. Он нигде не прошел. Да я этим и не занимался, некогда было. Показал его в Йошкар-Оле, еще на паре фестивалей, в Висба- ден он приглашен. Так идет сам по себе. И Нью-Йорк тоже сейчас заинтересовался. Они хотят его почему-то прокатывать вместе в од- ном блоке с шахназаровским «Городом Зеро». Назвали «Город Зеро- 2». Я очень удивился. Им очень нравится тот старый фильм, они его очень любят. Он, кстати, действительно сейчас стал по-другому смотреться. Я его раньше не воспринимал. А недавно пересмотрел новым взглядом, интересное кино. Но все равно смешно, что их объ- единили. Хотя и в «Шошо», и в «Железной дороге» есть, видимо, что- то от образа Города Зеро. С этим городом у нас в стране мы, похоже, связей не порываем.

ТАТЛИН_NEWS №1(37)42_2007 109