TATLIN NEWS №37

КОСМИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ Задача сложная, почти неразрешимая. За- ключается она в том, чтобы найти равновесие между архитектурой и обществом. Как-то так повелось, что, рассуждая об их взаимодейст- вии, теоретики часто забывают спросить обе стороны, а что, собственно, они сами думают по этому поводу. Я никак не устану цитиро- вать одного из московских архитекторов, от- ветившего на мой вопрос, важно ли для него, как воспринимаются его объекты людьми, вопросом о том, а почему это должно быть для него важным. И вопрос этот не празд- ный, потому что архитектор – прежде всего творец, как художник, режиссер, композитор, и для него так же важно высказать свою твор- ческую волю, как для представителей других областей «ненаучного знания». Но верно также и то, что не может не существовать какая-то критическая масса представлений людей – обычных людей, не искусствоведов и не архитектурных критиков – об архитек- туре. Пока одни заносчивые архитекторы са- моутверждаются на деньги заказчика, другие – более политкорректные (большинство ко- торых проживает в Европе и США) – проводят различные опросы общественного мнения и анкетирование на тему того, какой долж- на быть трансформаторная будка во дво- ре многоэтажного жилого дома. В общем, вопрос этот можно обсуждать до хрипоты, что мы периодически и делаем с нашим ли- тературным редактором. Но многочисленные европейские конкурсы показывают, что даже если нет прямого контакта, даже если заказ- чиком выступает архитектурный фонд, когда вроде бы никакой социализации не проис- ходит, архитектор вынужден взаимодейст- вовать с обществом посредством контекста. Но еще сложнее, когда контекст составляют не социальные механизмы, а естественные детали, иными словами, ландшафт. В этом случае должен ли автор задавать себе рамки самостоятельно, оглядываться только на при- роду или техногенно укрощать ее? Конкурс, проводимый фондом Steedman Fellowship, посвящен как раз моделированию пейзажа, а вернее грамотному его использо- ванию в создании образа обзорной площад- ки. И первой фразой в обращении устрои- телей к участникам стала: «В современном ландшафте ни одна деталь не исходит ис- ключительно от человека». Мысль довольно свежая, учитывая, что разговоры о техноген- ном ландшафте и его усовершенствованиях переливаются через край, но здесь за основу принята мысль, что публичные пространства – не просто площадки, где люди могут быть самими собой, это места соединения челове- ческого и нечеловеческого, космический фо- рум с несколькими измерениями, некоторые из которых еще не изучены. В русле такого

ТЕХНОКРИСТАЛЛ Очередной конкурс с приглашенными звездами имел место в Лондоне, где неза- висимая организация «Фонд архитекту- ры» (Architectural Foundation) пыталась втиснуть в плотную городскую застройку еще один корпус. В конкурсе принимали участие Заха Хадид, получившая, в кон- це концов, первый приз, MVRDV, Foreign Office Architects и другие боги архитек- турного олимпа. Несмотря на то, что Заха Хадид давно уже предпочитает жить в Лондоне, это будет ее первый объект общественного назначения в столице Британии. В нем Хадид отказалась от аутентичного языка бионических форм, предпочтя в качестве бренда деконструк- тивизм. Четырехэтажный кристалл с хол- лом, вытянувшимся на всю высоту зда- ния, будет включать в себя выставочные площади, залы, офисы и кафе. Здание, спроектированное как скульптурный эле- мент, загадочный и интригующий, вряд ли имеет референции к традиционной архитектурной типологии, как, впрочем, и все, что сейчас проектируется. Архи- тектурная типология – вещь, вообще, похоже, из разряда динозавров, так же, как и тектоничность. Не перебарщивая с творчеством, Хадид создала, тем не ме- нее, интересный образец «архитектурной шутки». В окружении вполне модернист- ских зданий новый проект оказывается в позиции «младшего брата» – лежащий в плане треугольник со срезанным углом в сплошном остеклении выглядит несколь- ко растрепанно, но вместе с тем свежо. В процессе построения геометрической композиции все структурные элементы переплелись так, что стены и потолки оказались слиты в скульптурной абстрак- ции. Проект Хадид был выбран не только потому, что в нем используются самые современные технологии, или благодаря формальному языку. В большей степени, это произошло потому, что этим проектом поддержан бренд Лондона как одной из столиц мировой архитектуры. К.М.

космического контекста физическая среда взаимодействует со средой культурной. И это взаимодействие становится первостепенной задачей, сложно предсказуемой в рамках современной архитектуры. Павильон, который нужно было спроекти- ровать участникам, мог находиться в любом месте по выбору, но не в самом выгодном с архитектурной точки зрения. Хотя в данном случае этот факт оказался как нельзя более уместным, учитывая, что опыт восприятия должен не начинаться с визуального контак- та, а полностью воплощаться в эмпирии. Не- посредственность контакта здесь становится символом воплощения культуры в каждом человеке, то есть степень проявления «куль- турной» части личности значительно выше, если прикосновение к миру осуществляется не только через зрение или слух, но и через осязание. Каждый посетитель, таким обра- зом, должен быть максимально предоставлен самому себе, чтобы создавать собственный контекст, каждый человек уже воплощает в себе коллективную память, в которой за- ключены небоскребы, музеи и дворцы. Нуж- но только дать всему предшествующему опы- ту вступить во взаимодействие с природой для того, чтобы создать в каждом космос. Представленные проекты, несмотря на разницу их авторов в национальности, возра- сте и образе мыслей, артикулируют тот факт, что архитектура не просто контекстуальна, но исторична. Почти каждый из них при проек- тировании обращал свое внимание на пло- щадку «с возрастом», и их предложения ин- тересно перекликаются с реальностью. В тот момент, когда не стихают разговоры, в кото- рых на все лады склоняется высотный регла- мент, эти школьные упражнения выступают в качестве своего рода утверждения мнения о том, что сохранять его необходимо. Конечно, смотровая площадка – не огромный небо- скреб в центре города-музея, но проблемати- ка во многом созвучна, и эти архитектурные эссе демонстрируют, прежде всего, подход. И он заключается в том, что создавать что- то новое необходимо с большой оглядкой на прошлые опыты. Как бы амбициозны ни были молодые архитекторы, стоит заметить, что по- беду одержал проект на месте разрушенной в прошлом башни, максимально повторяющий ее форму и высоту. Ж.Б.

графика предоставлена Caro Communications

материалы предоставлены Jamie Giganti

ТАТЛИН_NEWS №1(37)42_2007 25