TATLIN NEWS №37

дом (Jon Ford) в сотрудничестве с организа- цией искусств Rideout (Творческие искусства для реабилитации). Эта команда исследует потенциал тюрем для преобразований средст- вами архитектуры, сообщает об их эффектив- ности и бросает вызов отношениям к текущей реабилитации заключенного. Проект оказался уникальным в смысле сотрудничества с тюрь- мой HMP Gartree в Лестершире, ее сотрудника- ми и обитателями, отбывающими пожизненное заключение. Именно HMP Gartree в резуль- тате этого сотрудничества стала платформой для создания концепции. Архитектурный про- ект касается, прежде всего, проживания обита- телей и предлагает блоки по двенадцать эта- жей каждый с коммунальной кухней, комнатой отдыха и внутренним садом. Проект выдвигает на первый план пути, которыми архитектура может улучшить безопасность, увеличить со- циальное взаимодействие, обучение и образо- вательную деятельность. Среди элементов вы- ставки – фильм Squint/opera, показывающий предполагаемый интерьер тюрьмы, видеоин- сталляции Шоны Иллингуорт, рассматриваю- щей текущие тюремные условия. Уилл Олсоп сказал: «Творческие города, где люди чувствуют себя занятыми, экономи- чески и социально более успешны. Почему тюрьмы должны быть иными? «Темница твор- чества» – положительная попытка смотреть на вещи иным образом». К.М. в эпоху модернизма. И вот сейчас, пересту- пив порог XXI века, городские власти решили взяться за него более основательно и учре- дили конкурс идей на новый «имидж». Это совсем не значит, что представленные про- екты были чисто дизайнерскими. По услови- ям проектировщики должны были подойти к проблеме с нескольких сторон: высоко- скоростная инфраструктура, ландшафтный дизайн, световой дизайн и архитектура. При помощи четырех этих инструментов и нуж- но было не только, конечно, создать новый образ, который бы соответствовал современ- ному ритму жизни, но и сохранить при этом все вечные ценности, вроде «державности» – масштабности, всегда присущей американ- ским проектам, патетики и природной состав- ляющей. Конретизируя, кураторы конкурса сформировали следующее «техническое задание»: спроектировать новые пешеход- ные мосты над Lake Shore Drive, не ущемив при этом водителей; придумать ландшафт, подчеркивающий фонтан, но без псевдои- сторичности; создать систему взаимодей- ствия парка и воды. Наконец, одно из глав- ных достоинств фонтана – ежевечернее шоу светомузыки, поэтому участников попросили распространить присутствие света не толь- ко в качестве развлекательного элемента, но и элемента, формирующего ландшафт.

графика предоставлена Caro Communications

ФОНТАН ИДЕЙ Если после венецианской биеннале 2007- й формально и не был объявлен годом лан- дшафтной архитектуры и городского пла- нирования, то неофициально он им точно стал. Можно, конечно, взглянуть на проблему под другим углом – не биеннале спровоци- ровала рост количества дискуссий на эту и смежные темы, вроде социализации и инди- видуализации архитектуры, а совсем наобо- рот, эта выставка явилась самым настоящим «зерцалом грешного» и продемонстрирова- ла насущные проблемы без прикрас. Одной из таких проблем стало строительство на ча- сто затапливаемых территориях, но если в Ве- неции проекты были совершенно утопичны, то конкурс идей для Букингемского фонтана в Чикаго демонстрирует совершенно иное направление развития мысли. «Ну что та- кое фонтан? – говорят, кажется, участники. – Зрелище это малоинтересное». Поэтому архитектурная мысль, при всем пиетете к па- мятникам архитектуры, обратилась в другую плоскость, а именно: максимальное обогаще- ние истории современными технологиями. Благодаря отцам-основателям Чикаго по- лучил свободное от застройки побережье, которое декларировалось как «открытое, ясное и свободное» и где с удобством распо-

ложилась прогулочная зона. Романтический настрой, утвержденный в 1909 году в генпла- не городского развития, воплотился в необ- ходимость присутствия в «зеленых зонах» воды. Букингемский фонтан считается город- ской достопримечательностью: один из круп- нейших в мире, он был возведен в 1927 году, став ядром регулярного парка. Формы, как, собственно, и установка на роскошь, появи- лись в результате переосмысления традиций барокко и, в частности, Версаля: 7 метров в высоту, 85 метров в диаметре. Являясь до- статочно масштабным сооружением, фонтан все-таки получил соперника в лице многопо- лосной автомагистрали, которая, безуслов- но, стала важной транспортной развязкой, но разбила гармоничный образ озерного берега. В этом случае важнейшим, пожалуй, стало даже не стремление сохранить одну из «зеленых зон» на обширной урбанисти- ческой территории. Конфликт, повлекший за собой организацию конкурса, лежит в рамках диалектического дискурса старого и нового. Окруженный со всех сторон тво- рениями современных архитекторов и ху- дожников вроде Фрэнка Гери, Аниша Капура, Катрин Густафсон фонтан в течение долгого времени оставался неким рудиментом прош- лых эпох, несмотря на то, что построен был

ТАТЛИН_NEWS №1(37)42_2007 33