NielsLauritsHøyensLevned_1872

158 len til mangen Gaade i Danmarks Konsthistorie, at finde Udgangspunktet for Ivonstudviklingen her til Lands, det fik han ikke opfyldt. Det forekom ham klart, at Lübeck næppe nogensinde havde havt nogen ejendommelig Konst eller selv fostret nogen Konstskole; Alt syntes fremmed; de rige Kjøbmænd og den rige Handelsstad havde hentet Ivonsten og Konstnerne som andre Varer fra Udlandet, og Lübecks Haandværkslaug havde ikke bragt dem videre. Dette gjaldt baade om Architektur og om Billedskjærer- og Billedstøber- og Malerkonst. Ved de fleste af disse Arbejder kunde man ikke komme nærmere end at paavise deres Slægtskab med andre Konstskoler. Konsthistorikerne havde i den Henseende ikke været ganske heldige. Ru- mohr havde 15 Aar tidligere i Schlegels deutsches Museum IV. B. behandlet disse Arbejder, og henført Altertavlen i Mariekirken med de hellige tre Konger (fra Aar 1518) til Dürers Skole og de saakaldte »kleinen Meistern«. Høyen erklærer det for umuligt, at et saa varmt og fyldigt Maleri, saa eifectfuldt i Omgivelserne og saa jævnt i An­ sigternes Udtryk, navnlig i den knælende Konges, kunde høre derhen. Han saa kun nederlandsk Indflydelse deri, og tænkte nærmest paa en Konstner som Mabuse. Til samme Skole henførte han ogsaa den store mystiske Frem­ stilling af Forsoningen, der findes i samme Kirke. Det Interessanteste, Malerkonsten bød ham i Lübeck, var iøvrigt Memlings Altertavle i Domkirken. Af nyere Konst kunde han kun nævne to Portræter af Gottfred Kniller i Katharine Kirken, og Overbecks »Christi Indtog i Jerusalem« i Marie Kirken. Opholdet i Lübeck blev af særlig Vigtighed for Høyen ved et personligt Bekjendtskab. To Aar tidligere var der