TATLIN Mono #3/21/87 Сергей Скуратов 2005–2010

согласующих инстанций. Каким-то невероятным образом Сергею Ску- ратову удается играть на несколь- ких полях одновременно. Тут впору заподозрить наличие клона или раздвоение сознания. В пользу последнего говорят и удивительные расхождения в оцен- ке специфики творческой личности Скурато- ва в различных статьях о нем и в его интер- вью. В некоторых из них перед нами предста- ет успешный архитектор, в оценке сути своей профессии превыше всего ставящий воз- можность реализовывать свои идеи, строить здесь и сейчас. В других, словно по волшеб- ству, меняя стиль речи, легко прибегая в опи- сании творческого процесса к поэтическим образам и меряя проектное ремесло катего- риями искусства, открывается совсем иной Скуратов. Так может быть в этом и есть ключ к пониманию успеха «одного в поле воина»? На самом деле он не один. Точно сказать, сколь- ко их существует внутри «головы архитек- тора», не возьмется никто. С уверенностью можно утверждать наличие двоих, уже упо- мянутых: Скуратова-художника и Скуратова- практика. Пожалуй, я рискну предположить существование еще одного – Третьего, не столь публичного и креативного, выполняю- щего в этом ансамбле особую роль, но о нем чуть позже. Все они бьются до последнего, «отрабатывая» свой этап профессиональной эстафеты на все 100%, без поблажек на кол- лективную страховку. Первый из них – Скуратов-художник, чья вотчина – «заповедный сад» творчества. Эта составляющая профессии архитектора, без сомнения, является для Скуратова едва ли не наиболее драгоценной, несущей для него са- кральный смысл и высшее наслаждение. Он не раз говорил о том, что считает себя имен- но художником, которому в качестве матери- ала для передачи мыслей, эмоций и впечат- лений достался такой непростой, громоздкий материал, как архитектура, а в качестве ин- струмента для отлова рождающихся образов

годится любое стило, попавшееся под руку. На этот случай по периметру рабочего стола Скуратова выстроилась армия самых разных ручек, карандашей и маркеров, всегда гото- вых опутать переплетением линий спешащую ускользнуть мысль. Графическое воплощение идей, бесконечные скетчи на листках бумаги, которые он бережно сохраняет и постоянно включает в свои публикации, фиксируют са- мую трепетную, самую зыбкую фазу работы архитектора, в которой в одно уникальное целое сплавливается неповторимое сочета- ние места, времени, состояния, знаний, опы- та, желаний, целей. Все сделанное раньше, все увиденное и вызвавшее эмоциональный или рациональный отклик становится все- го лишь звеньями абсолютно новой генети- ческой цепочки, несущей в себе только одну константу – авторский почерк, персональную ДНК своего создателя. Скуратов не раз гово- рил, что его дома как дети, и в этом смысле так оно и есть. Но в архитектуре всегда есть риск оста- новить генерирование нового, скатиться к самоклонированию, повторяя раз за разом одну и ту же удачно найденную комбинацию. Единственное средство избежать этого – по- стоянная подпитка новыми знаниями, новой информацией, новым опытом, новыми впе- чатлениями. Скуратов убежден, что качество и оригинальность собственных идей архи- тектора напрямую зависят от широты его ин- формационного кругозора. Чем более осведомлен архитек- тор, чем больше он видел, тем ему легче решать любую проблему, выбирая из множества образов, материалов, приемов то, что от- вечает условиям конкретной за- дачи, а главное, отвечает его ин- дивидуальности: вкусу, опыту, в конце концов, способности или неспособности к компромиссу.

poetical metaphors and artistic categories to describe the craft of design. May be this is the key to understanding the “one soldier who makes a battle”? Actually there is not one man. It is not possible to say how many of them are exactly there in the “architect’s head”. We can say for sure there are at least two above mentioned: Skuratov the artist and the down- to-earth Skuratov. I dare say there is one more – the Third, not as public and creative, who plays a special role in this team but I will describe him later. They all play to the max, completing their own stages of the professional relay up to 100% with no flaws, never mind the insurance of the team. The first is Skuratov the artist, whose realm is the sacred garden of creativity. For Skuratov, this component of the architect’s craft is, without doubt, the most important one, the one to have the sacred meaning and to bring the highest pleasure. He said many times that he considers himself an artist, whose material to produce his thoughts, emotions and impressions is the complex and bulky architecture. For this, Skuratov has an army of pens, pencils and markers along the perimeter of his table, always ready to entangle the elusive idea into the curls of lines. Graphical representation of ideas, endless fights on sheets of paper that he carefully saves and always includes in his publications, catch the most intangible, the most fragile phase of the architect’s job, where the inimitable combination of place, time, mood, knowledge, experience, desires and goals is fused into one unique whole. Everything made before, everything that is seen and everything that created emotional and rational feedback becomes the links in the absolutely new DNA chain that bears only one constant element, which is the DNA of the author. Skuratov often said that his houses are like children and in this sense it is absolutely so. However, in architecture there is always a risk to stop generating something new and fall back to self-cloning, repeating

48 ТАТLIN mono 3|21|87 2010

Texts