TATLIN NEWS #60-61

Артигас – визуальный художник, о работах ко- торого практически невозможно судить с точки зрения эстетики, зато очень хорошо в процесс понимания его проектов вписываются этические и философские принципы

Мексиканец Густаво Артигас выглядит очень невинно, слишком невинно для че- ловека, который в нескольких крупных го- родах по всему миру организовал серию социально-деструктивных актов. Вернее, ак- ций. Артигас – визуальный художник, о ра- ботах которого практически невозможно судить с точки зрения эстетики, зато очень хорошо в процесс понимания его проек- тов вписываются этические и философские принципы. Признаки искусства как искус- ства здесь слабы (как, впрочем, у большин- ства современных художников, даже если работают последние «в технике полотна»), так что предпочтительнее атрибутировать Артигаса вместе с его иконостасом как явле- ние культуры. Последняя, как известно, не равна искусству, сфера ответственности го- раздо шире, и в этом ключе работа Артигаса в пространстве эмпатии приобретает звуча- ние, которое и заставило кураторов I Ураль- ской индустриальной биеннале пригласить его в Екатеринбург в резиденцию. Если соз- дать для автора и его объектов облако тэгов, то получится примерно следующий набор: «иллюзия», «игра», «революция», «социум», «вандализм», «традиция», «этика», «бэкгра- унд», «выявление», «выбор», «свобода». Кри- тики часто называют Густаво игроком, но если рассматривать его проекты в рамках философии постмодернизма (а по-другому и не получится), выходит, что из проекта в про- ект скачет на кривых волосатых ногах Трагос,

Duplex, 2001. Фототриптих.

заставляя разрушать, испытывать катарсис и начинать все сначала, поскольку сегодня уже ничто не может оставить у зрителя неиз- гладимое впечатление. Артигас пытается да- вать зрителю свободу выбора, но при этом не реализует выбор в полной мере, что мо- жет считаться одновременно достоинством и недостатком его проектов – скорее худож- ник, а вернее, режиссер демонстрирует свои субъективные переживания, которые нахо- дят отклик в сердцах благодарных зрителей. Не могут не найти, потому что темы, которые эксплуатирует Артигас, довольно ходульны по сути – неудовольствие, гнев, подспудное напряжение, нарастание которых обычно за- канчивается революциями. Густаво заменяет их каким-никаким, но конструктивом. Творческая биография Густаво началась еще в середине 90-х, когда со своими про- вокационными проектами он начал уча-

ствовать в групповых выставках в Мексике и окрестностях – США, Канаде, Венесуэле, на Кубе. С начала 20-го века искусство Мексики прочно ассоциировалось с ее культурными корнями, монументальная живопись рево- люционного периода считалась переработ- кой визуального ряда доколумбовой Аме- рики, по-испански сочные работы середины века состояли в тесной связи с искусством колонизаторов, упрощая и обобщая образы до знаков, что следовало понимать как пои- ски идентичности. Спрос на прославивших страну в свое время художников так дол- го держался на устойчиво высоком уровне, что сложно было разглядеть какие-то новые имена. Такая возможность во многом воз- никла только в последнее десятилетие 20-го века, когда американские кураторы начали, наконец, приглашать сначала коллекционе-

Duplex, 2001. Фототриптих.

ТАТLIN news 6-1|60-61|91 2010-2011

37

name