TATLIN NEWS #60-61

Художник не только отражает процессы регла- ментации границ и бытования социальных кон- трактов, он элегантно и очень доступно демон- стрирует зрителям, как все эти процессы воздей- ствуют на реальность

Самый известный проект Артигаса на- зывается «Голосуй за снос», сегодня он реа- лизован в США (Лос-Анджелес), Португалии (Лиссабон) и России (Екатеринбург). Про- ект представляет собой многоступенчатый процесс: на первом этапе Артигас привле- кает экспертов в области искусства и ар- хитектуры в городе, где планируется оче- редная акция; когда их работа закончена, автор выдвигается на местность сам и от- бирает из лонг-листа, составленного в соот- ветствии с экспертным мнением, шорт-лист, куда входят шесть объектов. Следующий этап заключается, собственно, в попытке из- влечения vox populi – в Екатеринбурге это происходило в период работы I Индустри- альной биеннале современного искусства и на ее площадках, а также в сети интернет: на протяжении месяца голосование за са- мый уродливый проект осуществлялось од- новременно у избирательных урн и на сайте

бежны были столкновения, ушибы, толкотня и давка, то, как только команды принорови- лись друг к другу, уловили ритм движения и стали более техничны в обходе препятствий, дело сразу исправилось. Вот только осталось непонятным, чего в этом симбиотическом теле больше – взаимного уважения (и нуж- но ли оно) или просто слепых пятен, в кото- рые превращаются участники другой коман- ды. Это, очевидно, Артигас оставляет уже на усмотрение зрителя – свою задачу он видит в «очеловечивании» абстрактных социаль- ных концептов. Автор достаточно долго экс- плуатировал тему столкновения (например, в перформансе «Открытие», где две команды американских футболистов крушат стоящую между ними в галерее современного искус- ства стену «голыми плечами» – сначала каж- дый квинтет в отдельности, а потом наддав с двух сторон, доказывая благую роль консо- лидации и прочие прописные истины).

ным и для рынка искусства, где одни реги- оны в рейтинге актуальности приходят на смену другим. Восстание против границ Густаво продол- жает в работах, которые делались на протя- жении десяти последующих лет. В частности, в серии «Правила игры», состоящей из двух перформансов. Надо добавить, что художник не только отражает происходящие процессы регламентации границ и бытования социаль- ных контрактов, он, к тому же непринужден- но, элегантно и очень доступно демонстри- рует зрителям, как все эти процессы воздей- ствуют на реальность. В принципе, можно считать, что Артигас работает в жанре «соци- ального комментария». Так вот, перформансы «Правила игры I и II» эксплуатируют, по сути, одну и ту же тему разграничения территории, которая во- обще в последние годы стала очень популяр- ной. Появились территории внешнего и вну- треннего, абстрактного и конкретного, обще- ственного и частного: там, где раньше легко обходились воздушными мыслеобразами, сегодня норовят пометить территорию. Оба перформанса – частные случаи «игры на чу- жом поле»: для первого из них в Тихуане на американо-мексиканской границе была по- строена площадка для игры в мяч. Нетруд- но догадаться, что часть была размещена на территории Мексики, часть – в США, а путе- шествия мяча с одной стороны поля на дру- гую стали аллюзией на миграционные про- цессы между Северной и Южной Америкой. Что характерно, окрестные жители как с той, так и с другой сторон вполне освоились на «ничьей земле», привыкли к ней, стали ис- пользовать и создали новый пример сим- биотического пространства, не зависящего от государственных границ. Во второй серии акции Артигас добавил действию динами- ки. В одном из зданий старших школ Тихуаны он в одном спортивном зале одномоментно свел мексиканскую футбольную команду и американских баскетболистов – каждая груп- па, разумеется, играла в свою игру. И если сначала дела шли не очень хорошо – неиз-

Разрушение KodakTheater, Лос-Анджелес, 2009. Видео

ТАТLIN news 6-1|60-61|91 2010-2011

39

name