TATLIN NEWS #60-61

Архитектор должен играть роль некоего филь- тра, который перерабатывал бы различные за- просы и нужды людей в архитектурные решения

– Какова миссия вашей газеты? – В идеале наша миссия состоит в созда- нии реального сообщества местных архитек- торов. В Нью-Йорке практикуют около деся- ти тысяч архитекторов, и архитектура здесь всегда была лишена важного элемента – новостей, которыми никто не занимался. Журналы, по большому счету, тиражируют глянцевые картинки зданий на всю страницу. Мы же хотели заострить внимание на про- фессии и архитектуре в целом, а не только на зданиях. Мне нравится заниматься тем, чего не было раньше, поэтому мы не плани- руем менять газетный формат. – Что больше всего доставляет вам удо- вольствие в вашей работе? – Как историку мне нравится открывать малоизвестную или забытую архитектуру прошлого, а как критик я получаю истинное наслаждение, когда мне удается открыть современных талантливых архитекторов и их экспериментальные проекты. – Поговорим о выставках. По-вашему, Венецианская биеннале по-прежнему оста- ется центральным событием в сегодняш- ней архитектуре? – Для меня это так. Я думаю, что это луч- шее место встреч для обмена новыми идея- ми по проблемам архитектуры и урбанизма. Биеннале дает возможность понять, где находится архитектура на данный момент и куда она следует. Уверен, что всегда будет необходимость в том, чтобы люди собира- лись в одном месте и обменивались идеями. – Какими принципами вы пользова- лись для отбора проектов и архитекторов для вашей выставки в Американском пави- льоне в 2008 году и какой была основная мысль вашей экспозиции? – Я пригласил 16 бюро, которые тесно работают внутри своих общин. В то же время мы хотели показать яркую, самобытную архитектуру. Больше всего мне запомнились проекты Тедди Круза, а также бюро Rural Architecture и Rebar Group. Мне хотелось показать на конкретных примерах, что серьезную архитектуру можно создавать

выросла в несколько раз. Это позволило нам взять ссуду в банке на сумму разницы между первоначальной ценой и его реальной новой ценой. Вместе с нашими общими сбережения- ми и грантами, которые нам выделил город, поскольку мы открыли новый бизнес в зоне по соседству с Ground Zero, первоначальный капитал составил примерно 350 тысяч долла- ров. Все эти деньги были истрачены в первые шесть месяцев работы. – Но сегодня газета приносит прибыль, не так ли? – Да, газета прибыльна благодаря рекламе. Из 38 тысяч мы продаем всего две тысячи номеров по цене четыре доллара. Но со следующего года мы планируем начать брать деньги за все экземпляры. Газета также до- ступна в Интернете, и реклама все больше переходит из печати в Интернет, поэтому для того чтобы продолжать выпускать печатное издание, мы должны будем брать деньги за все печатные номера.

– Мы начали издавать газету в 2002 году. Наша идея базировалась на еженедельной британской газете Building Design. Я пытался найти новые формы представления архи- тектуры. Мы сфокусировались на новостях, и в этом мы стали первыми в Америке. Мы выходим два раза в месяц. Лицензированным архитекторам газета рассылается бесплатно для трех регионов страны. Мы создаем три разных номера в трех центрах, фокусируясь на трех совершенно разных регионах: в Нью- Йорке мы покрываем Восточное побережье, в Лос-Анджелесе – Западное и в Чикаго – Средний Запад. Наш общий тираж 38 тысяч экземпляров. Для сравнения – в Соединенных Штатах всего 230 тысяч архитекторов, из которых 105 тысяч лицензированные. – Как вам удалось осуществить такой проект экономически? – Нам с женой принадлежит дом на Лонг-Айленде. Мы купили его в середине 90-х совсем недорого, и к 2002 году его цена

«Суперэкзистенция: жизнь и смерть», Superstudio

60 ТАТLIN news 6-1|60-61|91 2010-2011

Name