TATLIN NEWS #62

5

ния его лично (хотя глупо сопротивляться тому, что современное искусство, как и практически любая область, – это искусство личностей), это признание того, что современная китайская история, современная традиция, современ- ный китайский образ мысли достойны того, чтобы попасть в анналы одной из крупнейших галерей мира. Инстал- ляция «Семена подсолнуха» прошла в рамках Unilever Series – тоже, кстати, довольно интересного прецедента, когда огромная компания-производитель-всего-чего-угодно вкладывает деньги в архитектуру (пару лет назад открылся ее новый офис, спроектированный бюро Behnisch Architekten с применением технологий «зеленой», прости господи, архитектуры) и искусство (в рамках этого проекта выбранный художник получает возможность занять турбинный холл инсталляцией на полгода). Работа Вэйвэя – многослойное, насколько политическое, настолько же и поэти- ческое высказывание, в котором гораздо больше одного измерения. Кстати, наверное, секрет Вэйвэя, так же, как, на- пример, Вика Муниза – бразильского художника, который сегодня выставляется по всему миру, в том, что он так или иначе привлекает в свои проекты людей, о которых их делает. Как правило, это люди без высшего образования, без приличного заработка, без определенных взглядов – и они выступают такими же ограничителями, как контекст для архитектора, строящего в городе. Многие проектировщики признаются, что эта бесконечная система ограничений, которые нужно учесть, приводит их к единственно верному решению. Вот так же и художники–выходцы из стран третьего мира, устраивают выставки и делают работы прежде всего для своих соотечественников – и нет нужды, что соотечественники, шьющие джинсы в Чжуншане, вряд ли когда-нибудь доберутся до берегов Темзы. И эта ставка на