LAB #5(44) 2008

перестройки. Это означает, что проекти- ровщик должен обеспечить зрительный и функциональный контакт человека с технической системой в ее целостности, в ее человеческом восприятии. Работа в системе сложного труда предполагает участие чисто человеческих качеств: воображения, фантазии, челове- ческого отношения к сюжету деятельно- сти и ее пространственному оформлению. Открытая форма как выражение этой тенденции в современной культуре не- обходимо предполагает деятельное уча- стие человека в процессе потребления, превращающем его в активный процесс сопроектирования и сопроизводства. Открытая форма, то есть мышление пространством, освоенным человеком, прежде всего означает перемещение человека извне материального процесса внутрь действия, от пассивного суще- ствования рядом с замкнутой вещью к действию внутри разомкнутой системы композиционно упорядоченных элемен- тов. Проектирование, опирающееся на разлитое понимание незамкнутого про- странства, необходимо решает наиболее плотное прилегание среды к существова- нию человека. Машина или любой комплекс пред- метов, образующий трудовую или быто- вую обстановку, представляется уже не замкнутым организмом, вокруг которого бродит человек, а элементом системы, в которой человек свободно действует и свободно ориентируется, которую он видоизменяет по мере надобности или даже каприза. Тем самым проектирование целостности из подбора стилистически тождественных элементов превращается в проектирование незамкнутых узлов, вся совокупность которых замыкается на человеке и строится вокруг его деятель- ности как композиционной оси. Имеющая прямую аналогию с экспериментами в области «art visuelle», где проектируется обязательное участие зрителя в создании пространственной системы действия, возможность его активного самовы- ражения – открытая форма отнюдь не является очередным стилистическим признаком, стилистическим направлени- ем. Это принцип проектирования, прямо противоположный традиционному принци- пу проектирования вещи-единицы, «вещи личности». Это принцип проектирования, свободный от стилистических ограниче- ний и прямо связанный с прогрессивными тенденциями в современной культуре, поэтому мы имеем основания считать, что это перспективный метод. Во всяком случае этот метод четко показывает свои преимущества в пер- спективном проектировании систем, относительно которых заранее известно,

что в процессе рабочего проектирования и тем более производства и эксплуатации они должны будут неоднократно видоиз- меняться, сохраняя свойства целостного организма. Развертывание метода открытой формы как всякое формулирование про- ектных принципов требует предвидения максимально широкого веера следствий, которые являются (уже сейчас или только в будущем) его основным продуктом – если, конечно, не считать, что в проекте воздается лишь изолированная пещь, су- ществующая в пространственном и куль- турном вакууме. Среди этих следствий есть и непосредственно технические, но главными, как нам кажется, являются все же возможности открытой формы для изменения взаимоотношения человека с вещью, пространством, техникой. Осознанно проектируя открытую форму, художник перестает брать на себя непосильные функции суперспе- циалиста, обязанного навязать всем и каждому порядок вещей – от города до пуговицы, – построенный в соответствии с некоторым абстрактным по отношению к конкретному человеку принципом или идеалом. Он перестает при этом прини- мать все решения за всех и определять в деталях для каждого место рядом с действием, предусматривать все жела- ния и все потребности, но лишь создает предметно-пространственные условия для относительно автономного творчества потребителя. Открытая форма потенциально содер- жит решение давней проблемы дизайна, который должен удовлетворить не один, а множество типов потребительских интере- сов в проектировании любого конкретного устройства. Различные потребительские адреса могут быть удовлетворены не только множеством замкнутых и чуждых друг другу устройств, но и универсальной структурой, позволяющей при сохранении цельности строения неограниченно сво- бодно менять заполнение этой структуры, неограниченно свободно соединять ее элементы с любыми другими, вплоть до чистого «артистического произвола». Современное производство требует от его участников, имеющих все более высокий образовательный уровень, боль- шой активности творчества. Собственно, рационализация, как на уровне квалифи- цированного рабочего, так и на уровне инженера или ученого-экепериментатора, превращается в основную форму труда! Процесс автоматизации, как показывает время, усиливает, а не ослабляет эту тенденцию. Завершенная форма машины или агрегата оказывается препятствием для рационализаторской деятельности, сводя ее к мелким, поверхностным усо-

Проект малого кухонного агрегата. Проектировщик решил одновременно две задачи. Заказ на проектирование миксера переформулирован в задание на проектирование агрегата, позволяющего использовать его мотор (при дополнительном наборе насадок и привода) для ряда хозяйственных нужд: незавершенность формы агрегата позволяет соединить его с любыми формами, получая различные эффекты – от стилистического подобия до острого диссонанса. Автор: В. Плетнев

94

№5 _ 44 _ 2008