Галлерейный бизнес

114

– Почему так несправедливо? – Самое простое объяснение, что есть такие галеристы, продюсе- ры, которые за деньги, за свой интерес, подписывая кабальные дого- воры с художниками, раскручивают художников. И, собственно гово- ря, вообще-то это – мафия. Мафия это или нет, но разговор о содержании в искусстве опять уходит на второй план и идёт разговор о том: а вы любого можете ху- дожника так раскрутить, даже с улицы, если вам дать немного денег… С одной стороны, понятно, что это – профанация, а с другой, должен сказать, что моя известность вся построена за счёт подобной профа- нации. То есть проблема не понимается правильно. И, в соответствии с этим, общество даёт максимально простые рецепты. Но на самом деле, есть и настоящая проблематика, проблематика галереи. Например, я считаю, что главная задача галереи – это открытие новых имён, перенесение художника из зоны неразличения в осве- щённое пространство и его продвижение. За эти 15 лет было очень много выставок. Но, по большому счёту, результатом деятельности будут не открывающиеся в Русском музее залы, которые тоже будут приурочены к 15-летию, а набор, я надеюсь, из 10 художников, которых галерея открыла. И здесь сопротивление художественной среды очень серьёзное. Могу рассказать насколько историй. Первая выставка Кошляко- ва. Очень известный критик Екатерина Дёготь: «Марат, ты, наверное, что-то не понял. Это вообще-то «левый» Босх, только на картоне». Многие художники ко мне подходят и говорят: «Марат, единственное его достоинство, что он – друг Авдея Тер-Оганьяна». Я хочу сказать, что два года ты настаиваешь на том, что это художник, что это – фор- мальный язык, который он нашёл, что ценность этого – в соотнесении содержания и языка, что он нашёл свою алхимию, свое чудо. Это же касается и Олега Кулика. Иосиф Бакштейн: «Кулик вообще не худож- ник по менталитету и не будет им никогда. И ты зря тратишь…». И так далее. Хочу сказать, что это встречается всегда. Причём сейчас я, зани- маясь политикой, вижу, что это общее свойство политологов и искус- ствоведов. Политологи тоже всегда видят только такую реальность, какая она сейчас. Они её могут описать и относятся к ней, как к не- подвижному пейзажу. Точно так же искусствовед. Он может отслежи- вать тенденции, но когда эти тенденции уже сформировались. Я такие моменты, на самом деле, коллекционирую. Когда я делал первую со- циалистическую выставку, у меня осталась статья Ковалёва, который доказывает, что в России социалистическое искусство невозможно.