Bulevar Sur Nº 11 NOV-2021

| Made in Sevilla En Italia sufrimos muchísimo el peso del patrimonio porque el pasado es importantísimo, pero es muy caro de mantener y pagamos el precio de tener que adaptarnos a vivir en edificios que, enmuchos casos, ya no cumplen con las necesidades y los requisitos actuales. Sin dudas esto es lo que hace a mi país muy especial y hay que respetarlo. Creo que en Sevilla la protección del patrimonio podría te- ner un enfoque un poco más flexible, ya que se trata en gran parte de obras menos complejas y más recientes. Mantener el patrimonio vivo y en uso es una garantía de que no caiga en ruina. Es uno de los principios de algunas de las cartas que recopilan los fundamentos de Conservación y Restauración.

vo y presupuestario, no es un proceso limpio y desprovisto de condicionantes. Quizás puede que haya algo asemejable al arte en su proceso, justo en el momento en el que, delante de un proyecto que no sabes cómo resolver, de repente hace “clack” y, ¡todo encaja! Esta sensación dura pocos instantes, pero quizás es lo más parecido que hay al proceso de realiza- ción de una obra de arte. ¿Cómo ha sido trabajar junto con dos de los mejores ar- quitectos de Europa? Gracias a la experiencia al lado de Antonio Cruz y Antonio Ortiz, pude tocar todas las escalas arquitectónicas. Colabo- rando en la definición de edificios enormes, como estadios, universidades y museos, hasta llegar a la escala más pequeña, diseñando objetos y mobiliario.

Si se imponen dema- siadas limitaciones en una normativa muy enredada, se acaban alejando las iniciati- vas y las inversiones de los capitales pri- vados. De esta forma, todo el mantenimien- to acaba recayendo en las manos del Estado, una máquina mucho

«Es impresionante ver cómo desde el trazo de un ingenuo portaminas sobre un trozo de papel se llega a plasmar un edificio como es el Wanda Metropolitano. Estar allí presente te hace crecer rápidamente»

Un estudio sevillano con fusión de carác- ter internacional Te abre mucho la mente. Creo que una de sus peculiarida- des es justamente la de tener este carácter internacional sin olvi-

más lenta y enquistada en el enredo de las burocracias, que no consigue gestionar presupuestos muy altos sin la posibi- lidad de rentabilizar rápidamente las inversiones, que es más propia de una visión emprendedora. ¿Y de la relación entre Arte y Arquitectura? Más de uno me ha hecho esta pregunta en alguna cena entre amigos. Mi respuesta es siempre la misma: opino que ni la arquitectura ni el diseño de interiores pueden considerarse arte. Son el fruto de una investigación que en buena parte tiene que someterse a reglas de carácter funcional, normati-

dar la tierra de pertenencia y son capaces de reinterpretar lo bueno de sus tradiciones en una óptica completamente euro- pea y despojada de provincialismo. ¿Qué anécdotas has vivido durante 8 años trabajando? Recuerdo que yo venía con la cabeza llena de filosofismos y re- tórica, criado en un país donde en las escuelas aprendes más teoría que práctica, donde los Profesores (con la P mayúscula) esconden su desconocimiento de la práctica arquitectónica de- trás de largos discursos filosóficos con los cuales intentan justi- ficar sus soluciones, elevándolas a cuestiones de carácter divino.

Proyecto de interiorismo para habitación piloto 'Habana' del Hotel Bécquer. La yuxtaposición entre el roble oscuro y el blanco yeso de las paredes confieren a este espacio un cromatismo que recuerda a las blancas casas coloniales con sus muebles de caoba. Fotografía: Manolo Espaliú.

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