TATLIN NEWS #67

Получается, с помощью картинок проще говорить обо всем

50 там, 1000 фотографий такими маленьки- ми иконками, это называется информаци- онный мусор. Большинство этих фотогра- фий никакого увековечивания не претер- пят. Фотограф нажимает на спуск и делает 1000 снимков в расчете, что у него один купят. А из этих 1000 фотографий 100 по- является на ленте. как правило, в надеж- де, что их купит какой-то журнал или сайт. И мы все это видим на той стадии, когда не- понятно, будет это нужно кому-то или нет. В этом заключается жуткий интерес, пото- му что сейчас средства массовой информа- ции позволяют видеть событие или во вре- мя того, когда оно происходит в Сирии там или в Германии, или через пять минут, как оно произошло. И во многих случаях изо- бражение интереснее слов. Когда, напри- мер, это какая-то встреча в Брюсселе по по- воду спасения Еврозоны, читать про это невозможно, а когда смотришь картинки, то фотограф пытается эту скучную тему пре- поднести как-то весело. Пытается какие-то «неприличные» моменты подловить: кто с кем целуется или мрачно на кого-то смо- трит, или же спорят с перекошенными ли- цами, строят какие-то гримасы. Получает- ся, с помощью картинок проще говорить обо всем.

мании того языка, на котором мы с вами говорим. Вы мне звоните и говорите по- русски, или пишете мне по-русски, а было бы странно, если бы вы мне ответили по- китайски, я бы залез в гугл, стал искать пе- реводчик, но все равно ничего не понятно. А еще было бы замечательно, если бы вы написали мне на своем собственном язы- ке, который, кроме вас и, может быть, ва- ших знакомых, никто не понимает. Фото- графия, попавшая в газету или другое СМИ, она ведь рассчитана на то, чтобы было по- нятно как можно большему количеству лю- дей, миллионам, все зависит от тиража. Цель языка – это взаимопонимание. И я по- нял, во-первых, что и с инфо-фотографией, репортажными снимками, попавшими в СМИ, можно работать как с языком. А во- вторых, по ходу жизни мне стало ясно, что с помощью этих событий, которые меня не касаются и могут происходить на дру- гом конце земного шара, можно говорить о себе. Потому что там изображены нена- висть, если кто-то с кем-то воюет, любовь, если там стоят любовники или поклонни- ки Майкла Джексона, я не знаю. И в прин- ципе, я для себя сделал такой вывод: все, что происходит в мире, это происходит внутри меня, внутри моей семьи, внутри моих отношений с моими друзьями, род- ственниками, сослуживцами и так далее. Долгое время я делал собственные подпи- си к разным политическим и событийным фотографиям, поэтому местами они бы- вают сатирическими, так проскальзыва- ет ироническое отношение к самому себе. Я заметил, когда картинка наталкивалась на текст под собой, то вдруг возникала эта сатирическая, иногда трагическая, иногда драматическая или комическая коллизия. ЗАПЕчАТЛЕННый ПОцЕЛУй А вот по поводу фотографий, которые я пытаюсь «увековечить»…Понимаете, вот вы открываете ленту «Ассошиэйтед Пресс», «Рейтер» – и то, что мы видим у себя перед глазами и что обновляется каждую минуту,

стве. Так чуть-чуть кто-то, где-то. Мое мне- ние: искусство должно принимать уча- стие и в глобальных процессах, чтобы не потерять свою актуальность, интересо- ваться и совсем маленькими проблемка- ми, вовремя ли убирается подъезд или, как обстоят дела с травматизмом на дорогах, а 35 тысяч человек гибнет ежегодно на до- рогах России. Лучше сформулирую еще конкретнее: если проблема актуальная для всех не будет актуальной для актуаль- ного искусства – это искусство не будет ак- туальным. Все! Один из основных творческих приемов Дмитрия Врубеля можно обозначить так: «Утром в газете, вечером в портрете», пере- фразируя способ реагирования на хронику текущих событий советских эстрадных купле- тистов. Таким образом, с помощью нехитрых сатирических тирад раньше высмеивались отдельные недостатки. Модерн-арт и со- временное искусство постоянно упрека- ют в тотальном цитировании, указывают на это как на самое слабое место нынешних художников, занимающихся исключи- тельно перепевками и коллажированием, но не способных якобы родить и создать собственный неповторимый образ. Вру- бель в этом отношении тоже не безгрешен, в известном «Евангельском цикле» сюжеты мало того что взяты из фотобанка, но вы еще подкрепляете их достаточно провокационно библейскими цитатами. Почему, интересно, он постоянно обращается к фотографии как к изобразительному первоисточнику? Ведь она вполне самостоятельный вид искусства, зачем спорить с фотографией, пытаясь ее переувековечить, художественно перерабо- тать?

Из разговоров по скайпу ПРИКЛАДНАя АНАТОМИя СНИМКА Я это придумал в 1983 году, развил

в 1986-м, это было еще при советской вла- сти. Я вдруг понял, что фотография – это ве- ликолепный визуальный язык в пони-

100 ТАТLIN news 1|67|104 2012

position