TATLIN NEWS #67

Архитекторы несут огромную ответственность. Они должны помогать людям жить в мире друг с другом

над реконструкцией входа в Музей есте- ствознания в Нью-Йорке и заняты проек- тированием крупного офисного комплекса в Вашингтоне. – Ваш офис занимает эту усадьбу с тех пор, как вы перебрались сюда с Саарине- ном в 1961 году из Мичигана? – Раньше мы базировались в Мичига- не рядом с художественной академией «Кранбрук» под Детройтом, где Ээро вырос. Его отец, Элиэль Сааринен, был президен- том и основателем академии. Ээро решил перевести офис на восток, потому что тогда многие проекты, такие как Вашингтонский аэропорт имени Даллеса, терминал TWA в аэропорту имени Кеннеди и башня CBS- Билдинг в Нью-Йорке, были на восточном побережье. А в те времена – до эры реактив- ных самолетов – уходило четыре часа только на то, чтобы добраться сюда. К тому же он был женат на Эллен Бернстайн, а она была родом из Нью-Йорка и хотела перебраться на восток. Поэтому мы рассматривали ва- рианты в Вашингтоне, Нью-Йорке, Бостоне, Стенфорде, а потом нашли это место рядом с Нью-Хейвеном. Ему здесь нравилось, по- тому что он учился в Йельском университете.

Раньше здесь был частный дом. Мы плани- ровали перебраться сюда в начале сентя- бря, а первого сентября Ээро умер. Он так никогда и не работал здесь. – Сколько людей было тогда в его офисе? – Нас было 120 человек. Это было до ком- пьютеров. В последние годы у нас работало около шестидесяти архитекторов, а сейчас, из-за кризиса – сорок. – Насколько я знаю, после того как вы окончили колледж в Дублине в 1945 году, вы работали там, а потом в Лондоне, у модерниста Максвелла Фрая. В 1948 году вы одновременно поступали в Иллинойс- ский технологический институт, Гарвард- ский и Йельский университеты и были приняты во все три. Почему вы предпоч- ли учиться именно в Иллинойсском техно- логическом институте у Миса ван дер Роэ, а не в Гарварде у Уолтера Гропиуса, кото- рый некоторое время был партнером Мак- свелла Фрая? – Я очень хотел учиться у Миса. Я по- сетил Bexhill Pavilion, одно из иконических зданий, построенных до войны по проекту Эрика Мендельсона и Сержа Чермяева

в Англии, и это было одно из самых впе- чатляющих современных зданий, которые я тогда видел. Я учился во время войны, и тогда не существовало почти никакой связи между странами, поэтому я видел очень мало и ничего по проектам Миса. Но я читал о нем в Architectural Review и был уверен, что он действительно знал, что делал. У меня не было ощущения, что англичане знают, что они делают. Я помню, как Максвелл гово- рил: «Было бы занятно сделать так, а, может, этак…». – То есть, англичане не были в себе уве- рены. – Нет, конечно. Но архитектура – это не только игра. Это очень серьезно, и Мис был очень серьезен. Поэтому я стремился с ним познакомиться. Не знаю, как полу- чилось, что я прошел в его класс, но я был этому очень рад. Нас было всего двенадцать студентов – один из Египта, другой из Ис- пании… со всего мира. Это было необы- чайно интересно. И посреди этого был Мис, вальяжно развалившийся в своем кресле с длинной сигарой и со словами: «Это един- ственный путь, и нет никакого другого пути». Он был очень серьезен и очень убежден в своих рассуждениях. Это было настоящее прозрение. Во многом его архитектура базировалась на классицизме. Я сразу по- нял это, потому что получил классическое образование, а его архитектура по-своему классическая. – В чем, по-вашему, она сродни классике? – Его архитектура не имела ничего общего с людьми. И классическая архи- тектура не имеет ничего общего с людьми. Она празднует нечто другое. Ее не интересу- ют люди. Это чистая геометрия, как и «Бау- хауз». Пространства просто заполняются людьми, чисто машинально. Такая архи- тектура не создает ощущение сообщества. Она не стремится сделать жизнь каждого человека лучше. – Я читал, как вы осмелились использо- вать двускатную кровлю в вашем проек-

Сборочный завод Cummins engine Company, Колумбус, Индиана, вид со стороны главного въезда (1973) Фото © Kevin roche John Dinkeloo and Associates

68 татLIN news 1|67|104 2012

nAme