Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

211

стическое и композиционное соответствие с архитектурным постро­ ением башни. Обильно украшены скульптурой и портики всех трех фасадов, пра­ вильнее сказать, были украшены: как известно, при Александре II (по настоянию священника Кутневича) Адмиралтейство было лишено мону­ ментальных изваяний, стоявших перед портиками, и статуй, украшав­ ших фронтоны портиков. До этого варварского уничтожения скульптур перед тремя портиками находились по две лежащие фигуры «российс­ ких рек», установленные на постаментах, а фронтоны всех четырех пор­ тиков были украшены по углам фигурами «месяцев», по три фигуры на каждый портик. Таким образом, портики насчитывали в общей сложно­ сти шесть больших лежащих фигур «рек», двенадцать статуй «месяцев» и четыре больших барельефа в тимпанах. Наконец, торцовые пави­ льоны, выходящие к реке, помимо сохранившихся рельефных «Слав» (варьирующих аналогичный мотив центральной башни), а также лепных деталей в метопах фриза и литых дельфинов на кровле были украшены большими лежащими фигурами на постаментах по обеим сторонам арочного проема; эти фигуры (по две на каждый павильон) изображали четыре материка—Азию, Европу, Африку и Америку. Сосредоточивая все обилие круглых скульптур и больших барелье­ фов на узловых частях здания, архитектор руководствовался не только логикой композиционного построения здания как такового, но и более широкими интересами градостроительного порядка. Как отмечалось выше, Адмиралтейство по своему положению в ансамбле города распро­ страняет свое воздействие на обширное пространство— и по направле­ нию к расходящимся лучам трех проспектов—Невского, Вознесенского и Гороховой, и в сторону Зимнего дворца, и в противоположную сто­ рону — к Сенатской площади, и, наконец, к набережной Невы. В композиции Захарова каждое из этих главных направлений, опре­ деляющих ансамблевые связи здания с его окружением, отмечено силь­ ной архитектурной «осью». Такой осью для трех лучевых проспектов является башня с ее высоким шпилем, видимая издалека, из самой глу­ бины каждой из этих трех магистралей. В сторону Зимнего дворца Ад­ миралтейство обращено своим боковым фасадом, центральной осью ко­ торого является средний портик этого фасада; такой же портик играет аналогичную роль на противоположной стороне —на фасаде, обращен­ ном к Сенатской площади. Наконец, с обширной гладью Невы Адмирал­ тейство связано двумя одинаковыми торцовыми павильонами. Как мы видели, именно на «узловых» частях архитектурной компози­ ции сосредоточено подавляющее большинство скульптур. Расположение последних определяется не только внутренней логикой композиции зда­ ния, но и факторами, находящимися формально «вне» здания, в про­ странстве города, в его застройке, в его архитектурном ансамбле.