Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

212

Как никакое другое крупное гражданское сооружение, Адмиралтейс­ тво принадлежит городу, и размещение скульптуры подчеркивает эту многостороннюю связь здания с городом. Обилие скульптурных элемен­ тов на башне обусловлено не только центральным местом, занимаемым башней в композиции сооружения, но и «осевой» ролью башни по отно­ шению к трем лучевым магистралям города. То же следует сказать и о боковых портиках и павильонах: каждый из них обращен к какой-то значительной части внешнего пространства — площади, набережной — и представляет «лицо» здания в этой части архитектурного ансамбля го­ рода. Но эти общие архитектурные и градостроительные моменты, ха­ рактеризующие скульптурное убранство Адмиралтейства, не объясняют всего своеобразия этого произведения как архитектурно-скульптурного целого, в котором нашел свое выражение стиль русского зодчества на­ чала XIX века. Для того чтобы понять Адмиралтейство как явление стиля, надо обратиться к пластическим особенностям его скульптуры, к тем новым соотношениям скульптурной и архитектурной формы, какие сложились исторически и получили такое полное и яркое воплощение в синтетическом образе Адмиралтейства. Развитие монументально-декоративной скульптуры составляет важ­ ную часть общего процесса формирования нового русского искусства. Общеизвестен факт почти полного вытеснения изобразительной скуль­ птуры из декоративного убранства здания и города в допетровской Руси на всем протяжении ее истории — после владимирских храмов XII — XIII веков. В противоположность культовому зодчеству западного мира архитектура русского храма на долгий ряд столетий исключила изобраз­ ительную пластику из своего обихода. Вплоть до XVIII века Русь не знала также городского монумента, скульптурного надгробия, садово-парковой скульптуры. Пластическая одаренность народа с большой силой и само­ стоятельностью проявляла себя в орнаментальной резьбе по дереву и камню, достигнув высот мастерства в золоченых древянных иконостасах и в каменном резном уборе храмов XVII столетия. Но только петровское время, решительно повернувшее русскую культуру на путь гражданского, светского развития, пложило начало быстрому росту всех основных видов монументальной и станковой скульптуры. Начался тот поразительный по насыщенности и богатству исканий период, когда русское ваяние в течение нескольких десятилетий до­ стигло высот кирового искусства, а в некоторых отраслях заняло веду­ щее место по размаху творческой активности и уровню мастерства. В начальную пору петровского царствования два выдающихся произ­ ведения культового зодчества Москвы ознаменовали решительный отказ от скульптурного аскетизма прошлого. Меншикова башня в самой Москве и особенно Дубровицкая церковь в Подмосковье отличались не только богатством скульптурного убора, но и совершенно необычным