Образы архитектуры и образы скульптуры

«ГРАЖДАНЕ КАЛЕ» РОДЕНА

391

скульптурного жеста меняется —он приобретает учительный характер, подчас становясь знаком отвлеченной — религиозной или морализу­ ющей — идеи. В скульптуре барокко на первый план выступает чувствен­ ная природа жеста — повышенная эмоциональность образа нередко сти­ рает грань между жестом и жестикуляцией. Скульптурный жест Родена содержит в своей основе нечто отличное и от античной, и от готической, и от барочной пластики. Во всех этих разнородных системах жест апеллировал к зрителю, он был средством связи скульптурного изображения со зрителем. Для Родена жест явля­ ется прежде всего средством обнаружения психологического состояния героя, пластическим знаком его мысли. Жест обращен уже не к зри­ телю, а как бы «внутрь» изображаемого, и главным в этом внутреннем является мысль — человеческая мысль, так разнообразно и действенно говорящая о себе в изваяниях всех шести граждан Кале. Новизна пластических приемов Родена порождала разнообразные ис­ толкования его творчества в связи с общим направлением европейского искусства конца XIX века. Эти истолкования и суждения противоре­ чивы. Они высказываются и сейчас, когда автор «Граждан Кале» давно стал одним из классиков новейшей скульптуры. Бесспорным для всех критиков Родена было одно: антиакадемический характер его стиля, близость его исканий к новейшим течениям западноевропейской, в част­ ности французской, живописи. Но подобные определения сами по себе говорят очень мало, а в иных случаях могут создать неверное представле­ ние о творчестве художника и его месте в истории искусства. Таково, в частности, широко распространенное мнение о Родене как импрессионисте, больше того — зачинателе и главе какого-то особого «импрессионизма в скульптуре». Основанием для такой характеристики служили некоторые формальные особенности многих работ Родена — неясность очертаний, приблизительность и внешняя «незавершенность» тех или других форм, «воздушность» моделировки, создающая нюанс­ ные переходы от одной фактуры к другой или же от пластически обрабо­ танного материала к нетронутой массе камня. Под рубрику импрессио­ низма подводились и такие приемы, как сложные контрапосты, не­ обычные позы и неожиданные сплетения фигур, резко порывавшие с академическими установками. Указывалось также на личную близость Родена к основоположникам и лидерам живописного импрессионизма, в частности к Клоду Моне. Однако те, кто столь безоговорочно помещал искусство Родена в раз­ дел импрессионизма, проходили мимо многого в этом искусстве и пре­ жде всего игнорировали тот факт, что скульптурные композиции автора «Граждан Кале», «Врат Ада», «Мыслителя» проникнуты почти обяза­ тельной программностью, подчеркнутой сюжетностью, то есть как раз теми началами, которые импрессионизм исключал из своей эстетики и с