Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

394

Еще более сложным было противоречие между самой темой гра­ жданского подвига как коллективного акта и трактовкой темы как драмы индивидуальных характеров. При этом каждому из шести героев присуще сознание неразрешимости жизненных конфликтов, обреченно­ сти человеческой воли перед лицом бессмысленных злых сил, управля­ ющих миром. Именно сознание безнадежности придает такой трагиче­ ский оттенок переживаниям каждого из шестерых, взятого в отдельно­ сти. Но когда зритель (быть может, вопреки намерениям скульптора) от отдельных фигур неизбежно переходит к восприятию и осмысливанию скульптурной группы как художественного целого, над этими субъектив­ ными чувствами одиночества и безысходности начинает доминировать объективная сущность гражданского подвига и самопожертвования ка­ ждого ради всех как подлинный смысл всего произведения, как его вы­ сшая объективная правда. И хотя указанное противоречие остается до конца непреодоленным, утверждающая идея всего произведения—мо­ нумента мужеству человеческого духа — со всей отчетливостью и силой воспринимается зрителем. Вот почему противоречивые черты, органически присущие Родену и говорящие об утратах, понесенных искусством его времени, придают особую значительность тому новому и передовому, что внесено создате­ лем «Граждан Кале» в скульптуру конца XIX—начала XX века. Роден с громадной силой пластической убедительности показал, что, как ни старался город XIX века принизить и измельчить монументаль­ ную скульптуру и в конечном счете лишить ее дыхания, она не умерла, нашла новые жизненные силы, новых героев и новые пути к зрителю. В поисках этих путей Роден должен был противостоять как скуль­ птурному «академизму», так и модернистскому разложению стиля. Условность, становящаяся привычной, легко может быть принята за правду: так академизм, оперируя некогда живыми, но давно превратив­ шимися в условность канонами и формами классицизма, внушал зри­ телю, что только его приемы, его обязательные формы правдивы, а вся­ кое отклонение от них противно правде и красоте. В «Гражданах Кале» нашел свое выражение новый пластический идеал, свободный и от мо­ дернистской манерности, и от условностей академической псевдоклас­ сики. С исканиями новой монументальности в творчестве Родена нераз­ рывно связано утверждение программности, сюжетности скульптурного произведения, вопреки тому тяготению к бессюжетному, «чисто зри­ тельному» образу, которое столь отчетливо проявилось в художествен­ ных течениях конца века. Появление на площади старого приморского города шести бронзо­ вых фигур, изображавших людей давнего прошлого и напоминавших о чести и мужестве, о патриотизме и любви к человеку, знаменовало важ­ ную ступень в развитии новейшего искусства.