Образы архитектуры и образы скульптуры

«ГРАЖДАНЕ КАЛЕ» РОДЕНА

393

Желая выяснить творческую генеалогию Родена, многие писавшие о нем отмечали его близость к готической традиции, столь живучей во французском искусстве самых различных эпох. Сам Роден посвятил го­ тическим соборам Франции книгу, полную восторженных, подчас рито­ рически приподнятых описаний и славословий. Можно усмотреть вли­ яние готической скульптуры в тех же «Гражданах Кале» —есть пла­ стическая близость между удлиненными пропорциями, резкими чер­ тами, угловатыми движениями роденовских фигур и вырезанными в камне скульптурными изображениями на порталах и в нишах соборов Амьена, Шартра, Реймса. Немецкий поэт Райнер Мария Рильке, опубли­ ковавший небольшую книгу — этюд о Родене, называет в числе дальних предшественников Родена средневекового скульптора Клауса Слютера, родом из Нидерландов, создавшего среди прочих своих работ замеча­ тельные фигуры пророков так называемого «Моисеева фонтана» во дворе монастыря в Дижоне, портретные статуи герцога Филиппа Сме­ лого и других исторических лиц на портале церкви того же монастыря. Эти грубоватые, но очень выразительные изваяния, лишенные внешней «приглаженности», с резко характерными очертаниями голов и лиц, с угловатыми жестами, действительно находятся в каком-то очень дале­ ком родстве с гражданами Кале, вышедшими на городскую площадь. Однако в этом сближении статуй Родена с готической скульптурой многое обусловлено скорее негативными признаками, нежели действи­ тельной общностью стиля. Автора «Граждан Кале» объединяют с готи­ кой главным образом отклонения от классики, от классических пропор­ ций, классической пластики форм и жестов. В то же время нельзя не заметить, что готическая скульптура, быть может, как никакая другая, связана со зданием, архитектурой, она всегда составляет пластическую часть портала, или венчающих деталей собора, или каких-то иных архи­ тектурных элементов; она исходит от архитектуры и входит в нее. Мону­ ментальные изваяния Родена не знают этой связи, и скульптор даже не делает попытки восстановить давно утраченное единство пластики и ар­ хитектуры. Группа «Граждане Кале», предназначенная для определен­ ной площади определенного города, по существу, безразлична к своему архитектурному окружению, к ансамблю. Она менее всего рассчитана на соседство и пластическое родство с каким-то зданием или архитектур­ ным фрагментом. К подобной связи не давала никаких предпосылок и оснований ни архитектура города конца XIX столетия, ни сама скуль­ птура, сохранявшая и под открытым небом изолированность от окружа­ ющего. Это противоречие между монументальным характером темы и об­ раза, с одной стороны, и отъединенностью скульптуры от архитектуры, с другой, — одно из многих противоречий, разрешить которые Роден был не в состоянии.