TATLIN NEWS #67

ДИЗАЙН В СТРУКТУРЕ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ

когда появился инженер, который на первых порах в области строительства оказался более универсальным специалистом, чем ар- хитектор. Но приоритет инженера-строителя был сравнительно недолгим – по мере разви- тия техники его профессия распалась на бо- лее узкие специальности, и в XX веке стало уже совсем очевидно, что универсальными в этой области остаются как раз те человеко- ведческие черты, которые были изначально присущи древней профессии архитектора. В сфере декоративно-прикладного ис- кусства дольше сохранялась связь мастера- художника со всеми уровнями технологии, что требовало его узкой специализации на производстве конкретного вида продук- ции. Инженер также появился как универ- сальный специалист, но в отличие от ар- хитектора не встретил конкурента в этом качестве, так как мастера-прикладники (ремесленники) всегда оставались узкими специалистами. Борьба за приоритет шла здесь не внутри единого вида деятельности (как это было в строительстве, где архитектор и инженер взаимодействовали), а между двумя способами производства – ручным и машинным (первый принадлежал ремес- леннику, а второй – инженеру). Промышлен- ность экономически вытесняла ремесло, в результате чего практически исчез целый ряд узкоспециализированных профессий. Они отмирали не потому, что отпадали потребности, которые они обслуживали, а потому, что прежняя технология производ- ства изделий не выдерживала конкуренции с новой. Сфера ремесла накопила огромный опыт учета потребностей, художественно- го мастерства, знаний свойств материала

(НЕКОтОРыЕ тЕОРЕтИчЕСКИЕ ПРОБЛЕМы) 1

Даже предварительный анализ специаль- ной литературы выявляет весьма ощутимую неразработанность общетеоретических про- блем дизайна. А ведь несмотря на опреде- ленные достижения советского дизайна требования к нему повышаются, пожалуй, более быстрыми темпами, чем происходит развитие этого вида деятельности. Стано- вится все более очевидным, что качество промышленных изделий закладывается на стадии научных разработок и художе- ственного конструирования, что упущенное на этой стадии уже трудно наверстать путем улучшения качества изделий непосредствен- но в сфере производства. Но повышение эффективности научно-прикладных и чисто практических разработок в области дизайна явно сдерживается значительными пробела- ми в общетеоретических исследованиях его проблем. Все это заставляет внимательно рас- смотреть некоторые самые общие теоре- тические проблемы дизайна, характер их постановки на протяжении последних двух десятилетий. (и продукты этой деятельности) по форми- рованию предметной среды, отвечающей материальным и духовным потребностям человека. Дизайнер как специалист отвечает, прежде всего, за функциональные свойства и эстетический уровень предметов и ком- плексов, образующих эту среду. Он создает проекты и образцы изделий, изготовляемых средствами индустриального производ- ства. Представляя в сфере производства интересы человека как члена общества (с его социально-психологическими, утили- тарными и эстетическими потребностями), дизайнер создает произведения, становя- К ПРОБЛЕМЕ СПЕЦИФИКИ ДИЗАЙНА Дизайн – творческая деятельность

щиеся частью культуры определенной эпохи, того или иного народа. Несмотря на непрерывный процесс дифференциации профессий в сфере про- ектирования, промышленного производства и строительства, дизайн и архитектура (как сферы творчества) удивительно устой- чивы в своей специфике именно потому, что они представляют интересы человека в мире техники. Это редчайшие из про- фессий, связанных с развитием техники, которые сохраняют черты универсальности. В процессах возникновения и формирования типов современного архитектора и дизай- нера много общего, но есть и существенное различие.

СФЕРА РЕМЕСЛА НАКОПИЛА ОгРОМНыЙ ОПыт учЕтА ПОтРЕБНО- СтЕЙ, хуДОжЕСтвЕННОгО МАСтЕРСтвА, ЗНАНИЙ СвОЙСтв МА- тЕРИАЛА (в тОМ чИСЛЕ И ЕгО ФОРМООБРАЗующИх вОЗМОжНО- СтЕЙ), СФЕРА МАшИННОгО ПРОИЗвОДСтвА КОНЦЕНтРИРОвАЛА ОСНОвНыЕ ДОСтИжЕНИя НОвОЙ тЕхНОЛОгИИ. КАжДОЙ ИЗ этИх СФЕР НЕДОСтАвАЛО СИЛьНых СтОРОН ДРугОЙ, НО ОРгАНИч- НО ОБъЕДИНИтьСя ОНИ НЕ МОгЛИ, ПОСКОЛьКу БыЛИ СвяЗАНы С РАЗЛИчНыМИ СПОСОБАМИ ПРОИЗвОДСтвА

В прошлом в профессиях ремесленника и зодчего не было разделения труда – все делал один мастер. И хотя в архитектуре про- цесс разделения труда начался уже давно, дифференцировалась не сама профессия архитектора, а все остальные, сопутствующие ей профессии. Архитектор же оставался прак- тически универсальным специалистом, со- средоточивая в себе функции автора и дири- жера, режиссера общего замысла. Такая роль архитектора была поставлена под сомнение,

(в том числе и его формообразующих воз- можностей), сфера машинного производства концентрировала основные достижения новой технологии. Каждой из этих сфер недо- ставало сильных сторон другой, но органич- но объединиться они не могли, поскольку были связаны с различными способами производства. Художник-ремесленник не мог просто прийти в производство и перенести сюда свой опыт (хотя такое и бывало) – требо- валась коренная перестройка его технологи-

ТАТLIN news 1|67|104 2012

117

tHeory