Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

206

фасадность» здания; сотрудничество собственно архитектурных форм со скульптурными, синтез двух пластических искусств на основе архитек­ турного задания — таковы основные, определяющие особенности заха- ровского Адмиралтейства. Оно могло бы остаться только высоким об­ разчиком холодного архитектурного мастерства, прошедшего через сложные искусы многих традиций и многих догм, через искус рассудоч­ ного новаторства и столь же рассудочного поклонения древности, если бы над всем замыслом зодчего и над всеми отдельными элементами его творческой работы не господствовала бы ясная и глубокая исходная идея, давшая жизнь всему произведению. Именно такой ясной и глубо­ кой идеей пронизано Адмиралтейство — от общей композиции огром­ ного сооружения до каждой детали его отделки. Это— идея здания как концентрированного выражения своего города, — города, исторически призванного воплощать морскую мощь страны, ее господство над север­ ными морями, города, основанного в эпоху великого перелома русской истории и открывшего для своей страны окно на Запад, в Европу. Адми­ ралтейство крепко привязывает к себе основные городские магистрали, определяя их направленность к водной шири Невы, к простору моря. Оно господствует над этой водной гладью — как знак главенства города и страны над морем, как символ исторического назначения «северной сто­ лицы». Эту исходную идею произведение Захарова доносит до зрителя с предельной, подлинно классической ясностью. СКУЛЬПТУРА АДМИРАЛТЕЙСТВА Скульптура играет активнейшую роль в здании Адмиралтейства. Эту роль не следует понимать только как «художественное» добавление пла­ стических форм и образов к образам и формам архитектуры. Особенно­ стью Адмиралтейства является вхождение скульптуры в архитектурный строй здания — вхождение, делающее скульптуру необходимым и важ­ ным элементом архитектурного целого, настолько необходимым и на­ столько важным, что нет никакой возможности мысленно отделить одно от другого. История европейской архитектуры знает очень немного об­ разцов, в которых скульптурное убранство здания представляло бы со­ бой столь грандиозный по размерам и столь разнообразный по составу цикл фигур, рельефов, резных и лепных деталей. В этом отношении Ад­ миралтейство может быть сравнено разве лишь с великими произведе­ ниями средневекового зодчества: только в готических соборах —на со­ вершенно иных идейных и пластических основах — можно наблюдать такое широкое развитие скульптурных образов и такое органическое их сродство с архитектурными мотивами и формами. Но времена готики давно прошли, и хотя архитектура последующих столетий, особенно в пору барокко, делала много попыток заговорить в