D a Wallich s Fo rtæpp e var hævet, traad te F ru H e ib e rg frem
og sagde sin Gemals Vers:
»Hvor ofte lød i disse Sale
de velske Toner, den danske Tale
her som et Ekko fra gammel Tid.
Hvad saa’ man her for brogede Fester
hvilken Glimmer og hvilke Gæster,
og hvilken Sum af sprudlende V id !«
O g saa indviede da F ru H e ib e rg T h e a tre t
»til Fremtids Beilen om Musers Krans«.
H i n 1. N o v em b e r 1842 anede h u n ikke, at denn e »Bejlen«
skulde komme til at saare h end e d yb t og ramme hend es M a n d
som Theaterd irek tø r. Th i da den forcerede Italien er-Ma ni om
sider var stilnet af — den døde gradvis u d i Løbet af en halv
Snes A a r — kom H o fth e a tre ts sidste G lan sp eriode, den vigtig
ste af dem alle i k u n stn e risk Fo rstan d : F red erik H ø e d ts og
Michael W ie h e s Opposition mod H eib erg s Styre af N a tio n a l
scenen. Fo rin d en havde S tuden te rkom ed ien »G e n b o e rn e « haft
Prem iere den 20. F e b ru a r 1844 med K ristian M a n tz iu s som
Lø jtn an t v. Budd ing e; P lak aten fra h in A fte n og H o s tru p s
egenhænd ige M a n u s k rip t til S lu tning ssangen findes n u i M u
seet paa den beskedne Pult, ved hvilken D ig te re n skrev sin
udødelige Komedie. Laanet af Kongens private T h e a te r til S tu
den te rfo ren ing en h in A fte n v ar i sig selv en lille Begivenhed,
som m a n hidtil h a r overset. S tud en te rkom ed ier opførtes i
Reglen paa mere inferiøre Steder, men T illadelsen maa sikkert
ses i Belysning af den Velvilje, som Ch ristia n den O tte n d e
ogsaa viste G eo rg Ca rsten sen s Tivoli: Kongen h aabede, at
Mo rsk a b e n vilde dæmme op for Kravet om en fri Forfatn ing .
Alligevel blev »G en b o e rne « opført u n d e r Po litikontrol; M y n
dighederne k u n d e jo aldrig vide, h v ad de unge Ak ad em ik ere
k u n d e finde paa. D e rfo r overværede en Politiassistent Pre-
86